雖然我對浪漫派興趣不大，對小提琴尤其少興趣，最近卻越來越喜歡帕格尼尼了，正好比對李斯特的激賞。今天特意借來一盒小雙張：《Best of Paganini》,不同名家的錄音。
    這個人跟李斯特，真是二難相遇啊。炫技決非膚淺的代名詞，只要你有足夠的力量創造出足夠的理由，那就不是“炫”了，而是技術跟想象力互相帶動，舍此不能。
    帕格尼尼是有品的浪漫派，跟以后越來越甜軟松散的浪漫派不同。因為技術高，故手段多，進而能實現他的想象。他對情緒的表達十分細膩，而且在我看來是不俗的――盡管玩雜技有媚俗之嫌，可是他的旋律和情感都很復雜，主題叢生，變化無窮，而且敢于粗礪和奔放、狂野，也不避“優美”，雖然他是很少從頭到尾都優美的。他悲愴(姑且認為我感覺的悲愴就是真悲愴)的時候把感情放射得很大很開，但不做作，因為他有強大的細節支持，不空，所以不“假”。
   《24狂想曲》中的某首，后來被鋼琴家一用再用，成為《根據帕格尼尼主題改編的變奏曲》，長得太“寬”了。在小提琴上演奏的原作，有種尖亮甘甜的感覺，像香檳的感覺。
    總之，不管風格如何，只要足夠強有力，就找到了自己的立足點。你樸素，就可以讓人看到樸素的好處；你華麗，就能讓人看到華麗的好處。從帕格尼尼那里，我就覺得華麗是好的，因為它牽動人的感情全方位地釋放。