如今上海觀眾大部分對(duì)交響樂作品已經(jīng)有了基本了解，但是還沒有欣賞室內(nèi)樂和管樂的習(xí)慣。其中，管樂又因?yàn)椤吧鲜挚臁北辉S多市民作為音樂教育的首選樂器，但是國(guó)內(nèi)管樂作品貧乏，使得許多樂團(tuán)難為“無米之炊”。昨天，法國(guó)柯地旺國(guó)際吹奏樂作品比賽評(píng)委會(huì)主席菲利普?朗萊和2004年該賽事第二名得主作曲家瓊?菲利普?凡波塞拉艾爾來到上海，向記者介紹了該管樂比賽的情況。17日，他們將在賀綠汀音樂廳舉行多部管樂作品的首演。
以降低比賽門檻鼓勵(lì)創(chuàng)作
    法國(guó)管樂在全世界范圍內(nèi)實(shí)力很強(qiáng)，美國(guó)和日本的管樂發(fā)展均受其影響很大。但據(jù)菲利普?朗萊介紹：“近幾年來，法國(guó)管樂團(tuán)的總體實(shí)力也有削弱。從30年前的7000個(gè)非專業(yè)樂團(tuán)下降到如今的4000個(gè)。”為鼓勵(lì)管樂團(tuán)發(fā)展，從2004年始，朗萊牽頭在法國(guó)里爾舉辦了第一屆國(guó)際吹奏樂作品比賽。
    值得一提的是，這項(xiàng)比賽要求選送作品必須是具有民族特色的原創(chuàng)作品，但難度只限于適中的3―4級(jí)（6級(jí)最難），朗萊希望以此推進(jìn)管樂作品的發(fā)展。前兩年該比賽都規(guī)定了主題（分別為“世界”和“馬戲團(tuán)”）。2006年則再次將門檻降低，沒有規(guī)定任何主題，送選作品范圍更加寬泛。對(duì)此，指揮家程壽昌評(píng)價(jià)道：“這樣誕生出的作品可以使更多樂隊(duì)得以演奏，不脫離群眾。”
通過循環(huán)獲得新生
    朗萊的介紹可給國(guó)內(nèi)管樂界帶來許多啟示。如今我國(guó)的管樂作品創(chuàng)作不但貧乏，而且一些作曲家已經(jīng)走入追求“難”和“怪”的孤芳自賞的死胡同，而受眾對(duì)管樂的重視程度也始終不高。早些時(shí)候，國(guó)內(nèi)有業(yè)內(nèi)專家指出，要改變中國(guó)管樂發(fā)展疲軟、作品匱乏的現(xiàn)狀，解決之道是及時(shí)將中國(guó)作品放進(jìn)演出曲庫(kù)，讓其引起更多的注意。這與朗萊的想法不謀而合。此番兩位音樂家到訪的主要目的之一，就是“把中國(guó)作品帶回去，放進(jìn)世界管樂作品曲庫(kù)里‘循環(huán)’。”只有讓更多的音樂人得以接觸中國(guó)管樂，它才能“活”起來，逐漸擴(kuò)大影響。
    據(jù)悉，這次朗萊將指揮申城愛樂交響管樂團(tuán)首演多首管樂作品，其中包括獲2004年法國(guó)國(guó)際吹奏樂作品比賽一等獎(jiǎng)的海達(dá)斯的《幻想曲》，獲2004年該項(xiàng)比賽二等獎(jiǎng)的凡波塞拉艾爾的《周游世界》以及獲2004年該項(xiàng)比賽三等獎(jiǎng)的米勒的《在尼羅河的發(fā)源地》。