提琴制作大師鄭荃
    鄭荃，1950年7月生于上海。中國(guó)提琴制作大師，中央音樂(lè)學(xué)院教授。第八、第九屆全國(guó)政協(xié)委員，第十屆全國(guó)人大常委、全國(guó)人大常委會(huì)教科文衛(wèi)委員會(huì)委員，中國(guó)民主同盟中央常務(wù)委員會(huì)委員、聯(lián)絡(luò)委員會(huì)主任，中國(guó)歐盟協(xié)會(huì)副主席，第三、第四屆歐美同學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，中央音樂(lè)學(xué)院教授、提琴制作研究中心主任、音樂(lè)科技部主任，中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，國(guó)際提琴及琴弓制作大師協(xié)會(huì)常委，中國(guó)樂(lè)器協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)，中國(guó)樂(lè)器協(xié)會(huì)提琴制作師分會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)樂(lè)器協(xié)會(huì)提琴專(zhuān)業(yè)委員會(huì)顧問(wèn)。
一
    鄭荃出生于一個(gè)傳統(tǒng)的知識(shí)分子家庭。父親鄭善忠，母親徐明珊都是著名的化學(xué)工程師，在有機(jī)硅領(lǐng)域、農(nóng)藥制造領(lǐng)域、涂料領(lǐng)域都很有建樹(shù)。他的父親還擔(dān)任過(guò)上海市第一至八屆人大代表，全國(guó)工商聯(lián)和民建的常委。母親因?yàn)樵谵r(nóng)藥制造方面的貢獻(xiàn)被評(píng)為全國(guó)三八紅旗手和全國(guó)先進(jìn)工作者。父母親崇尚知識(shí)、服務(wù)社會(huì)、有事業(yè)心、有社會(huì)責(zé)任感，這些都對(duì)鄭荃產(chǎn)生了很深的影響。
    “文革”開(kāi)始后，鄭荃因出身問(wèn)題受到政治波及，被分配到安徽巢縣壩鎮(zhèn)公社插隊(duì)。一呆就是七年，直到1975年5月，安徽池州地區(qū)文工團(tuán)招收演奏員，從小就受過(guò)小提琴演奏訓(xùn)練的鄭荃報(bào)考了小提琴演奏員，并最終被劇團(tuán)錄取。由于鄭荃的動(dòng)手能力很強(qiáng)，平時(shí)團(tuán)里缺少了什么道具，他都會(huì)自己動(dòng)手來(lái)制作，還解了很多團(tuán)里演出時(shí)的燃眉之急。漸漸地鄭荃喜歡上了制作小提琴，每次團(tuán)里下鄉(xiāng)演出回來(lái)，他總是喜歡揣摩著如何把從鄉(xiāng)下找來(lái)的木料制成小提琴。
    1978年，鄭荃被池州地區(qū)文工團(tuán)派送到北京樂(lè)器研究所學(xué)習(xí)，師從制作大師戴洪祥，這是他事業(yè)上第一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折。由于鄭荃在制琴方面的勤奮和突出才能，在兩年的學(xué)習(xí)臨近結(jié)束的時(shí)候，戴洪祥、林耀基等老師將他推薦給了中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)趙豐，希望將他調(diào)入中央音樂(lè)學(xué)院任教。學(xué)校還專(zhuān)門(mén)為鄭荃組織了一場(chǎng)由十來(lái)個(gè)小提琴老師參加的考試，考試結(jié)束后這些老師都在同意推薦鄭荃調(diào)入中央音樂(lè)學(xué)院。當(dāng)時(shí)中央音樂(lè)學(xué)院非常需要鄭荃這樣的人才，但是辦理進(jìn)京調(diào)動(dòng)手續(xù)談何容易，牽扯到戶(hù)口、進(jìn)京名額等諸多難以解決的困難。于是，大家為他想了一個(gè)兩步走的辦法，就是先讓鄭荃上中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，然后畢業(yè)留校。后來(lái)事情又有了一點(diǎn)變動(dòng)，就在鄭荃動(dòng)身準(zhǔn)備上學(xué)的時(shí)候，由于中央音樂(lè)學(xué)院沒(méi)有提琴制作班，改讓鄭荃上了中央音樂(lè)學(xué)院附中。一年后鄭荃畢業(yè)并留在中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究室工作。
    鄭荃認(rèn)為，藝術(shù)的學(xué)習(xí)需要博采眾長(zhǎng)，吸收各個(gè)學(xué)派，各位名師的長(zhǎng)處。在向戴洪祥老師學(xué)習(xí)幾年以后，鄭荃就有了一個(gè)新的想法：“要拜遍全國(guó)的名師！”為此，他先后去上海音樂(lè)學(xué)院、廣州樂(lè)器研究所、廣州提琴?gòu)S等全國(guó)著名的提琴制作單位，向譚抒真、梁國(guó)輝、徐弗、朱象教、陳錦農(nóng)、黃仲光等名師學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)的筆記記了一本又一本，使他在提琴制作方面的水平和技巧有了很大的提高，他和他的同事們制作的提琴得到了學(xué)校專(zhuān)業(yè)教師和外國(guó)專(zhuān)家的好評(píng)。在中央音樂(lè)學(xué)院聘請(qǐng)世界著名小提琴家梅紐因?yàn)閷W(xué)院名譽(yù)教授的儀式上，鄭荃制作的提琴還作為珍貴的禮物由院長(zhǎng)贈(zèng)送給這位小提琴大師。梅紐因?qū)@把提琴大加贊賞，把它帶到帕克尼尼國(guó)際小提琴比賽上去展示，還寄了一張他用這把琴演奏的照片給鄭荃，照片背面有他的親筆題詞：“對(duì)你高超的制琴技藝表示祝賀”。
    鄭荃并沒(méi)有滿足于對(duì)自己的贊揚(yáng)和取得的成就，為了更進(jìn)一步提高自己的制琴水平，他開(kāi)始尋找去國(guó)外求學(xué)的機(jī)會(huì)。
二
    1983年，在中國(guó)駐意大利使館教育參贊的引薦下，中央音樂(lè)學(xué)院向文化部打報(bào)告，推薦鄭荃去意大利學(xué)習(xí)提琴制作，但當(dāng)年中意兩國(guó)文化交流的名額已滿。文化部外事司的一位工作人員認(rèn)識(shí)到派人去意大利學(xué)習(xí)提琴制作對(duì)發(fā)展我國(guó)的提琴制作非常重要，就試著與意大利駐華大使館聯(lián)系，事又湊巧，又遇上了一位熱心于中意文化交流的意大利工作人員，通過(guò)她向意大利外交部聯(lián)系，最后，意大利外交部決定給鄭荃追加一個(gè)考試名額。鄭荃接到通知后馬上到北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)院開(kāi)始學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)，五個(gè)月之后鄭荃就到意大利克雷莫那國(guó)際提琴制作學(xué)校參加了入學(xué)考試，雖然語(yǔ)言考試成績(jī)不太理想，但主考官看到鄭荃制作的琴后，決定給予錄取。由于學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，國(guó)際提琴制作學(xué)校讓鄭荃在第一學(xué)期的學(xué)習(xí)結(jié)束后跳級(jí)到二年級(jí)，還向意大利外交部提出將鄭荃原定的1年的獎(jiǎng)學(xué)金增加到4年。就這樣，鄭荃通過(guò)不懈的努力得到到了在小提琴的發(fā)源地――意大利的克雷莫那學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，克雷莫那是世界上所有的提琴演奏家和制作家向往的圣地。
    鄭荃在意大利師從意大利提琴制作大師V?別索羅蒂、G?B?莫拉西、R?斯高拉威薩。到意大利不久，提琴制作學(xué)校一位老師對(duì)鄭荃說(shuō)： “你們中國(guó)制造的小提琴便宜得不可置信，連弓帶盒的一套小提琴的價(jià)格，比在歐洲買(mǎi)一個(gè)琴盒還要便宜，但是質(zhì)量也糟糕得令人不可置信。中國(guó)琴盒上用的絲絨的質(zhì)量還可以，所以我們可以買(mǎi)一套中國(guó)提琴，把提琴和琴弓扔掉，只用琴盒。這樣比較合適。”還有一位音樂(lè)學(xué)院的老師告訴鄭荃，因?yàn)閳D便宜，他們的學(xué)校購(gòu)買(mǎi)了一批中國(guó)制造的小提琴，但是因?yàn)橘|(zhì)量太差，買(mǎi)回來(lái)后完全不能用，修理的費(fèi)用比買(mǎi)琴還要貴許多倍，只好扔在倉(cāng)庫(kù)里，白白浪費(fèi)了學(xué)校的錢(qián)。這些話使鄭荃心里感到十分沉重，但也使他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到自己肩負(fù)的責(zé)任，使他更努力地去學(xué)習(xí)在意大利的那段日子里，鄭荃學(xué)習(xí)勤奮用功，他每天早晨7點(diǎn)起床，8點(diǎn)開(kāi)始上課，中午12點(diǎn)吃午飯，然后下午1點(diǎn)繼續(xù)上課，直到4點(diǎn)，4點(diǎn)以后到大師工作室工作，晚上6點(diǎn)后回去吃晚飯，8點(diǎn)又趕到另一個(gè)夜校學(xué)習(xí)琴弓制作直到11點(diǎn)。半夜12點(diǎn)回家，才開(kāi)始做白天學(xué)校留下的功課。每天睡覺(jué)也就是5個(gè)來(lái)小時(shí)。1986年鄭荃畢業(yè)于意大利克雷莫那國(guó)際提琴制作學(xué)校，1987年又畢業(yè)于意大利帕爾瑪比奧帝音樂(lè)學(xué)院提琴修造系。1987年，他獲得了意大利第一屆全國(guó)提琴制作比賽小提琴金獎(jiǎng)。至此，鄭荃開(kāi)始受到國(guó)際制琴界的關(guān)注。鄭荃的作品后來(lái)被許多國(guó)際著名的交響樂(lè)團(tuán)如波士頓交響樂(lè)團(tuán)、倫敦交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家使用，被意大利克雷莫那國(guó)際提琴制作學(xué)校博物館、保加里亞國(guó)家博物館收藏。他的老師莫拉西教授稱(chēng)鄭荃是“中國(guó)的驕傲，也是意大利的驕傲。” 鄭荃是目前唯一被國(guó)際提琴制作協(xié)會(huì)授予“國(guó)際提琴制作大師”稱(chēng)號(hào)的中國(guó)人。
    1987年夏天，中國(guó)駐意大利使館的教育參贊從羅馬驅(qū)車(chē)到帕爾瑪找到鄭荃，向鄭荃了解未來(lái)有什么打算，鄭荃說(shuō)決定回國(guó)。他問(wèn)鄭荃回國(guó)想做什么，鄭荃向他表露了自己回國(guó)后想辦學(xué)校的想法。他又問(wèn)鄭荃辦學(xué)校需要多少錢(qián)，鄭荃說(shuō)至少得需要5萬(wàn)美元。這位教育參贊隨即向國(guó)內(nèi)打了報(bào)告，不到三個(gè)月的時(shí)間，由文化部、教育部等單位聯(lián)合撥款的資助青年教師回國(guó)創(chuàng)業(yè)的5萬(wàn)美元資金就已到位，效率之高出乎鄭荃的意料。與此同時(shí)，鄭荃也收到中央音樂(lè)學(xué)院的來(lái)信，信中說(shuō)：得知你學(xué)業(yè)結(jié)束即將回國(guó)，學(xué)院專(zhuān)門(mén)研究了你回國(guó)后的工作和生活安排，決定給你安排一套三室一廳的住房，破格提升為副研究員，提琴制作研究中心主任，工資連漲三級(jí)，到170元人民幣，并給安裝一部程控電話。對(duì)鄭荃來(lái)說(shuō)，學(xué)校對(duì)他的關(guān)心固然使他感到溫暖，但更重要的是讓他對(duì)回國(guó)后可以發(fā)揮自己的才能，施展自己要提高中國(guó)提琴制作水平的抱負(fù)充滿了信心。
    就在鄭荃準(zhǔn)備回國(guó)前夕，又傳來(lái)了他在保加利亞國(guó)際中小提琴制作比賽中獲得小提琴、中提琴兩枚金牌的消息，鄭荃回國(guó)后很快受到了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)。1988年，在歡迎他回國(guó)工作的表彰大會(huì)上，他被文化部和輕工業(yè)部聯(lián)合授予 “中國(guó)提琴制作大師 ”稱(chēng)號(hào)。1990年鄭荃又在蘇聯(lián)柴科夫斯基國(guó)際提琴制作比賽中獲中提琴金獎(jiǎng)。
三
    鄭荃回國(guó)后做的第一件事，就是重建中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究中心。他希望能夠盡快地將自己在意大利學(xué)到的先進(jìn)的提琴制造理論和技法更好地運(yùn)用到中國(guó)的提琴制造教學(xué)中。提琴制作包含了藝術(shù)性和科學(xué)性的雙重特點(diǎn)，鄭荃認(rèn)為歐洲的提琴制作界比較重視對(duì)藝術(shù)的傳承，使提琴的科研與制作研究脫節(jié)，中國(guó)在提琴制作方面的科研工作必須與制作實(shí)踐緊密結(jié)合才能有所突破，搞出自己的特色來(lái)。這種思想一直貫穿在中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作專(zhuān)業(yè)的教學(xué)和科研工作中。
    多年來(lái)，鄭荃進(jìn)行了一系列的有關(guān)提琴科學(xué)性方面的研究。1989年由霍英東科研基金與文化部教科司提供科研經(jīng)費(fèi)，由鄭荃負(fù)責(zé)專(zhuān)門(mén)研究中國(guó)的制琴木材品種，以及新木材和古舊木材之間的物理化學(xué)性能的區(qū)別。同時(shí)，鄭荃也給自己立下一個(gè)新的目標(biāo)，就是要讓用中國(guó)自產(chǎn)木材制作的提琴得到國(guó)際上的承認(rèn)。1992年他用我國(guó)自產(chǎn)木材制作的提琴在意大利斯特拉迪瓦里國(guó)際提琴大賽中獲獎(jiǎng)。1995年鄭荃主持了文化部《民族低音拉弦樂(lè)器設(shè)計(jì)》的科研項(xiàng)目。1996年至1997年他又承擔(dān)了國(guó)家人事部的科研項(xiàng)目《提琴材料的化學(xué)處理》，2000年至2002年與中國(guó)科學(xué)院聲學(xué)所、力學(xué)所一起合作承擔(dān)了國(guó)家自然科學(xué)基金會(huì)《提琴制作與聲學(xué)品質(zhì)和振動(dòng)模態(tài)的研究》的科研項(xiàng)目。為了實(shí)地了解木材的生長(zhǎng)情況和生長(zhǎng)環(huán)境，鄭荃的足跡踏遍了大、小興安嶺，長(zhǎng)白山，金沙江畔的大、小涼山。他還去過(guò)貴州、云南、四川、緬甸邊境，一直爬到三千多米的高山上，取得了許多第一手的資料。
    在對(duì)提琴科學(xué)性研究的同時(shí)，鄭荃努力地探索使提琴的科學(xué)性與藝術(shù)性達(dá)到和諧的統(tǒng)一。他把自己在科研領(lǐng)域里所取得的成績(jī)及時(shí)地應(yīng)用到創(chuàng)作中，其中包括木材的改性處理、老化處理以及油漆等方面的新技術(shù)應(yīng)用等，使提琴制作的整體水平達(dá)到一個(gè)新的高度。
    1997年，為了添補(bǔ)我國(guó)在提琴鑒定、提琴修復(fù)<