4月7日晚上的中山音樂(lè)堂因?yàn)楫?dāng)今世界第一女高音蕾妮?弗萊明而瘋狂，初次光臨北京的弗萊明出盡了風(fēng)頭。不過(guò)，在曲終人散之后，還是有一些疑問(wèn)讓人難以釋懷。
　　熟悉理查?施特勞斯聲樂(lè)套曲《最后四首歌》的人都知道，這四首歌是被完整串聯(lián)在一起的作品，每曲之間的掌聲會(huì)是一種粗暴和破壞。不過(guò)，慕名而來(lái)的觀眾在第一首《春天》結(jié)束時(shí)，便按捺不住激動(dòng)的心情，掌聲和喝彩聲響起。在隨后的《九月》、《入睡》、《在夕陽(yáng)中》每一曲終都會(huì)熱情喝彩，“四首歌”真的變成了四首歌，而事先弗萊明對(duì)媒體所講到的那種東方“禪韻”，卻早已在間雜的喝彩聲中蕩然無(wú)存。
　　下半場(chǎng)的第一首是羅西尼《薩米拉米德》中女王的詠嘆調(diào)，弗萊明在這首詠嘆調(diào)中大量地運(yùn)用華麗的花腔。但弗萊明選用這首詠嘆調(diào)，對(duì)自己的條件來(lái)講其實(shí)是有障礙的，高音沒(méi)有寫，低音區(qū)對(duì)于女高音又空間不足，而羅西尼將花腔竟然都寫在了低音區(qū)，弗萊明自然沒(méi)有了聲音層次。盡管觀眾反響極其熱烈，但也有不少人認(rèn)為她把自己的弱項(xiàng)拿來(lái)炫耀，是一個(gè)失策。
　　另外兩首正選曲目是普契尼歌劇《賈尼?斯基基》中洛萊塔的詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》和《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛(ài)情》。在前一首中，弗萊明用了奇慢的速度并且改變了意大利語(yǔ)傳統(tǒng)的韻律重音點(diǎn)，就像是詩(shī)文的韻律“平仄平仄平平仄”變成了“平平仄仄平平仄”一般，而她拖長(zhǎng)的呼吸和弱音，讓余隆的樂(lè)隊(duì)幾乎找不到她的換氣點(diǎn)。有觀眾把弗萊明現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮的超長(zhǎng)呼吸技巧和華麗的裝飾音視為“復(fù)古”式的炫技表演；也有觀眾認(rèn)為，這不過(guò)是今天歌劇在無(wú)奈中取悅觀眾的一種表演手段。要知道，在普契尼的音樂(lè)中，“賣弄”和“炫技”并不是其內(nèi)在的精神本質(zhì)。