當(dāng)?shù)谖迨畬谩案袢R美”音樂(lè)獎(jiǎng)將最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，“年度最佳專輯”頒給爵士鋼琴家Herbie Hancock時(shí)，爵士界所有人都大吃一驚，在場(chǎng)的不在場(chǎng)的都不敢相信這是事實(shí)，畢竟爵士樂(lè)已經(jīng)習(xí)慣被主流的“格萊美”冷漠了，況且與Herbie Hancock競(jìng)爭(zhēng)的是頒獎(jiǎng)禮上之前已經(jīng)橫掃五項(xiàng)Amy Winehouse。也許所有人都期待著這位“問(wèn)題歌手”能獲得“格萊美”分量最重的獎(jiǎng)項(xiàng)，這樣Amy Winehouse六項(xiàng)提名就能全部命中，她也將成為名副其實(shí)的““滿貫”歌手，如此美滿的結(jié)局也是完全符合美國(guó)人造“英雄”的傳統(tǒng)。
      Herbie Hancock的專輯《River: The Joni Letters》的勝出確實(shí)讓人意外，從簡(jiǎn)單的銷量數(shù)字就能看出它與當(dāng)紅歌手之間的懸殊差距，《River: The Joni Letters》只賣出5，5000張，而Kanye West的《Graduation》卻有兩百萬(wàn)張的銷量。一張銷量如此平凡的專輯卻能獲得如此重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，這不得不讓人覺(jué)得是“格萊美”是在為爵士樂(lè)開(kāi)后門。
      其實(shí)“格萊美”為爵士樂(lè)開(kāi)后門只是假象，只要稍微仔細(xì)分析下《River: The Joni Letters》就不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)它并不是一張“純種”的爵士樂(lè)。嚴(yán)格意義上說(shuō)Herbie Hancock的這張專輯是一張靠無(wú)數(shù)明星歌手撐起來(lái)的作品，首先，這張專輯是張向經(jīng)典民謠歌手Joni Mitchell致敬的專輯，專輯中的作品也都是Herbie Hancock對(duì)經(jīng)典原作的重新演繹，這多少會(huì)贏得歌迷和“格萊美”評(píng)委的注意；其次，更重要的是專輯中還請(qǐng)來(lái)了諸如Norah Jones、Tina Turner、Corinne Bailey Rae和Leonard Cohen，當(dāng)然還有Joni Mitchell自己，等當(dāng)紅的和經(jīng)典的歌手來(lái)?yè)?dān)當(dāng)歌曲的演唱，而這些歌手都有曾經(jīng)獲得過(guò)“格萊美”的歷史，眾多明星的加入更是讓人覺(jué)得這張專輯似乎就是專門為了“格萊美”而制作的。對(duì)于這樣一張集經(jīng)典與流行于一身的專輯“格萊美”自然也樂(lè)于給其褒獎(jiǎng)，以彰顯其藝術(shù)權(quán)威的地位。
      再讓我們回到1964年，當(dāng)時(shí)爵士專輯《Getz/Gilberto》獲得“年度最佳專輯”的獎(jiǎng)項(xiàng)，這張專輯出自爵士薩克斯手Stan Getz 與bossa nova 歌手Joo Gilberto的合作。從50年里“格萊美”僅有的兩次對(duì)爵士專輯的垂青就不難發(fā)現(xiàn)兩張專輯的共同點(diǎn)，首先，兩張專輯的作品都是旋律優(yōu)美，符合大眾的欣賞水平，爵士樂(lè)的實(shí)驗(yàn)性和即興性被降到最低；其次，兩張專輯都是在各自領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟的著名爵士樂(lè)手和流行歌手之間的跨界合作，由此看來(lái)“格萊美”為爵士樂(lè)開(kāi)后門也是有條件的。其實(shí)“格萊美”對(duì)于70年代之前音樂(lè)和樂(lè)手向來(lái)就有偏愛(ài)的傳統(tǒng)，諸如Ray Charles、 Norah Jones、Santana、 Bob Dylan還有Eric Clapton的獲獎(jiǎng)都能說(shuō)明這一點(diǎn)，今年輪到了Herbie Hancock和爵士樂(lè)，應(yīng)該算是恰逢其時(shí)，Herbie Hancock也抓住了這千載難逢的機(jī)會(huì)。作為上世紀(jì)叱咤風(fēng)云的爵士巨匠中僅剩下的幾位大師Herbie Hancock的影響力自然不用贅述，《River: The Joni Letters》也稱得上是張出色的專輯，Herbie Hancock對(duì)Duke Ellington名曲《Solitude》的演繹可謂是與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)于經(jīng)典歌曲完全重新譜曲，是首不可多得的現(xiàn)代爵士作品；另外雖然Joni Mitchell一直認(rèn)為自己對(duì)于爵士音樂(lè)把握不夠好，但是她在歌曲《The Tea Leaf Prophecy》中的表現(xiàn)卻能于任何一位爵士歌手相媲美。作品的水平保證加上“格萊美”的傳統(tǒng)這才促成了爵士樂(lè)的“格萊美”美夢(mèng)。
      話又說(shuō)回來(lái)，無(wú)論“格萊美”是出自何種原因選擇《River: The Joni Letters》，這終究還是個(gè)皆大歡喜的結(jié)果，對(duì)于藝人個(gè)人來(lái)說(shuō)，這是Herbie Hancock和Joni Mitchell第一次染指“格萊美”；對(duì)于“格萊美”來(lái)說(shuō)，再次拓寬了評(píng)選的范圍也多少增強(qiáng)了其權(quán)威性。