今年夏天，上海音樂學(xué)院音樂劇班的30多名學(xué)生一畢業(yè)，絕大多數(shù)就面臨著無法從事所學(xué)專業(yè)的尷尬處境；而上海話劇藝術(shù)中心最近排演本土音樂劇《馬路天使》時，制作人黃德順卻直撓頭皮：“會唱會跳會演的音樂劇演員，在國內(nèi)咋就這么難找？”  
  “音樂劇之父”韋伯認為音樂劇演員必須具備3個條件：“首先唱歌要好，其次要有表演能力，還有就是會跳舞。我不知道中國是否有專業(yè)的課程進行針對性培養(yǎng)，但我知道很多音樂劇演員都不是專業(yè)的。”確如韋伯所言，合格人才的匱乏，成為音樂劇在中國進一步發(fā)展的一大瓶頸。  
   畢業(yè)卻難效力 
   2002年，上海大劇院引進音樂劇《悲慘世界》，觀者如潮，之后，以每年一部的頻率引進國外原版音樂劇。原版音樂劇票房的火爆，促成了兩項成果：其一，上海市政府決定在文化廣場建造一座2000座的音樂劇劇場；其二，上海音樂學(xué)院創(chuàng)建音樂劇系。不久，上海戲劇學(xué)院也在其表演系內(nèi)開設(shè)音樂劇班，著手培養(yǎng)音樂劇人才。  
   今年上海音樂學(xué)院的音樂劇班已經(jīng)畢業(yè)，學(xué)生們卻總是面臨無法為音樂劇效力的尷尬。其實，早在1995年，中央戲劇學(xué)院就開設(shè)了中國第一個音樂劇班，如今的影視紅星孫紅雷就是這個班級中的一員。這一屆音樂劇班排演了音樂劇《美女與野獸》，迪斯尼老總觀看后認為“水平已經(jīng)超過日本”。然而，當時音樂劇在中國根本沒有形成氣候，因此，這批“水平超過日本”的學(xué)生中有很多人只能東渡日本，加盟四季劇團。  
   有了前車之鑒，上海戲劇學(xué)院徐衛(wèi)宏教授在創(chuàng)建首屆音樂劇班時，目的很明確：“我不能讓學(xué)生畢業(yè)后就失業(yè)。音樂劇班的學(xué)生，首先得按話劇影視表演班的要求進行培養(yǎng)，在這基礎(chǔ)上，增強音樂、舞蹈方面的訓(xùn)練。這樣，他們畢業(yè)后，即使沒有專業(yè)的音樂劇團可去，至少也可以去話劇院團，可以去拍影視劇。”果不其然，這些音樂劇班的學(xué)生畢業(yè)后，確實很少有人從事專門的音樂劇工作，大多去拍影視劇了。他們中出了一個形象俊朗的張峻寧，被著名編劇海巖相中成了電視劇《五星大飯店》的男一號。日本的富士臺更是相中了能唱能跳能演的張峻寧，將《五星大飯店》引進至日本，也希望把張峻寧打造成日本娛樂界的“華流”代表。  
   需要舞臺實踐  
   音樂劇班學(xué)生抱怨沒有音樂劇團可去，一些致力于創(chuàng)作本土音樂劇的機構(gòu)則嫌這些畢業(yè)生“無法使用”。于是，去年7月，國內(nèi)首個專業(yè)音樂劇團中國松雷?蝶之舞東莞音樂劇團成立，劇團40多名骨干演員大多并非來自音樂劇專業(yè)，進團后需要從頭開始進行專業(yè)培訓(xùn)。  
   然而，在上海大劇院藝術(shù)總監(jiān)錢世錦看來，國外根本就沒有什么音樂劇團，采取的是養(yǎng)戲不養(yǎng)人的“劇組制”。“大學(xué)畢業(yè)后進家單位的老觀念，在音樂劇演員的培養(yǎng)使用上可能行不通。我認為，目前中國‘畢業(yè)即失業(yè)’的音樂劇演員不是太多，而是太少。很多百老匯的演員，都是白天打工，晚上演戲。”最近來上海大劇院演出音樂劇《發(fā)膠星夢》的女主角“胖女孩”的扮演者布魯克林?帕克，體重200斤，進入《發(fā)膠星夢》前就是商店的一名普通售貨員。  
   在上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理楊紹林看來，音樂劇班畢業(yè)生不過是些“半成品”，還需要通過舞臺實踐，經(jīng)歷從“半成品”成為“成品”的過程。他說：“音樂劇投資較大，一旦用人不當，后果不堪設(shè)想，投資方自然也不敢貿(mào)然使用缺乏舞臺經(jīng)驗的新人。”為了給越來越多的音樂劇班畢業(yè)生提供實踐的機會，上海話劇藝術(shù)中心嘗試推出“上海音樂劇人才孵化器機制”，在項目制作中選拔、培養(yǎng)音樂劇人才，計劃在3年時間里以“動態(tài)管理”的方式培養(yǎng)15名優(yōu)秀的音樂劇演員，其第一個實施項目就是最近排演的本土音樂劇《馬路天使》。(張裕)