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京胡的沿革

放大字體  縮小字體   來源:上海樂器網  作者:上海樂器網  瀏覽次數:128

    京胡,俗稱胡琴,屬于我國民族樂器中的弓弦樂器。提起“胡琴”一詞,它本是我國弓弦樂器的總稱。我國古代,把西北地區少數民族通稱為“胡”,因此,胡琴應是從西北少數民族地區傳人中原的。就其形制和發聲原理而論,同類樂器還有高胡、二胡、中胡、大胡;板胡、墜胡、大弦、二弦等等。可見,京胡只是我國弓弦樂器大家族中的一員。 
  京胡是伴隨我國古代四大聲腔之一的“皮黃腔”的逐漸形成而發展的。在明末清初之際,京胡主要用于安徽和揚州的“微調”,湖北的“楚調”與“漢調”,長沙、常德一帶的皮黃“彈腔”,江西的“宜黃腔”,廣東的“梆黃”,四川的“胡琴腔”,陜西的“漢調二黃”等劇種中的伴奏樂器,后來,隨著四大微班進京,在北京形成了京劇這個劇種。為了區別于其它劇種,大約在本世紀五、六十年代才稱其為,“京胡”。
  京胡可以說是“皮黃戲”音樂的代表。乾隆四十九年(1784年),云南元謀知縣檀萃督運滇銅進京,看到北京皮黃演出的盛況,曾詠下“絲弦竟發雜敲梆,西曲二黃紛亂忙。酒館旗亭都走遍,更無人肯聽昆腔”的詩句。其中“絲弦”主要是指京胡這件樂器,早在乾隆四十年(1775年)的《雨村劇話》中曾記載:當時皮黃腔被稱為“胡琴腔”。由此可見,京胡這件樂器曾經成為過一個聲腔體系(或劇種)的代名詞。這與其它民族弓法樂器,如二胡、板胡相比,京胡可說是“獨享殊榮”了!
  從四大徽班進京至今,京劇已發展為全國最大的、影響最廣的劇種,成了全國人民公認的“國劇”。在京劇發展的歷程中,京胡演奏人才輩出。從早期的“四大名家”梅雨田、孫佐臣、陸彥庭、王云亭等老先生起,到京劇發展鼎盛時期的名琴師徐蘭沉、趙濟羹、楊寶忠、王瑞芝、李沛卿、李慕良、沈育才、何順信等先生,以及京劇現代戲時期琴師們的共同努力,使京胡演奏藝術得到長足的進步和飛速的發展。還有一批新中國培養出來的新秀,在虛心繼承老i輩的藝術傳統的基礎上,銳意精進,大膽探索,已經初露鋒芒。總之,京胡演奏藝術的進步與發展與以上各位的執著努力是分不開的。

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