二胡的品種較多，主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別
二胡的品種、花色較多，這主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別，如常見(jiàn)的有紅木彎脖二胡、紅木龍頭二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡。此外還有帶擴(kuò)音筒二胡和帶托二胡等。70年代以來(lái)，我國(guó)的樂(lè)器制作、科技和演奏人員，對(duì)二胡進(jìn)行了一系列的改革，從而出現(xiàn)了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等二胡新品種。
七十年代初研制成功的扁圓筒二胡，根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理，將六方體的共鳴箱改成橢圓體，使共鳴頻率范圍寬、音量大。為適應(yīng)琴筒結(jié)構(gòu)改變，蒙皮改為橫鞔，琴弦適當(dāng)加粗，琴桿也由圓形桿改成橢扁形，以防張力加大彎曲變形。
扁六方筒和等邊扁六方筒，對(duì)稱扁八方筒和不規(guī)則扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都較大，高音還較響亮，音質(zhì)渾厚結(jié)實(shí)，不失二胡特有的音色，已為許多音樂(lè)演出單位和二胡愛(ài)好者所采用。六方二等邊筒二胡，比傳統(tǒng)二胡音量大，上下把位較均衡，音色明亮，音質(zhì)純凈，發(fā)音靈敏，并基本保持了二胡的特色。
直邊蛋形筒二胡，音量大，高低音較平衡，音質(zhì)純正、統(tǒng)一，在結(jié)構(gòu)上也嚴(yán)謹(jǐn)，穩(wěn)定性良好。橢圓筒二胡，增大了頻率的適應(yīng)范圍，使高、低音的音量均衡。琴筒內(nèi)腔收斂呈喉管，使共鳴箱分成前后兩部分，聲波在前腔反射迂回得到增強(qiáng)后，通過(guò)喉管傳向后腔，并擴(kuò)散出去。
此外，在千斤改革上也有顯著成效。千斤是有效弦長(zhǎng)的固定點(diǎn)，但長(zhǎng)期以來(lái)，弦軸至千斤的一段弦長(zhǎng)都一直被廢置著，為擴(kuò)展二胡的音域，改革成功了雙千斤二胡和簡(jiǎn)易雙千斤，使二胡的音域向低音區(qū)擴(kuò)展了一個(gè)純四度。
二胡的品種、花色較多，這主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別，如常見(jiàn)的有紅木彎脖二胡、紅木龍頭二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡。此外還有帶擴(kuò)音筒二胡和帶托二胡等。70年代以來(lái)，我國(guó)的樂(lè)器制作、科技和演奏人員，對(duì)二胡進(jìn)行了一系列的改革，從而出現(xiàn)了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等二胡新品種。
七十年代初研制成功的扁圓筒二胡，根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理，將六方體的共鳴箱改成橢圓體，使共鳴頻率范圍寬、音量大。為適應(yīng)琴筒結(jié)構(gòu)改變，蒙皮改為橫鞔，琴弦適當(dāng)加粗，琴桿也由圓形桿改成橢扁形，以防張力加大彎曲變形。
扁六方筒和等邊扁六方筒，對(duì)稱扁八方筒和不規(guī)則扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都較大，高音還較響亮，音質(zhì)渾厚結(jié)實(shí)，不失二胡特有的音色，已為許多音樂(lè)演出單位和二胡愛(ài)好者所采用。六方二等邊筒二胡，比傳統(tǒng)二胡音量大，上下把位較均衡，音色明亮，音質(zhì)純凈，發(fā)音靈敏，并基本保持了二胡的特色。
直邊蛋形筒二胡，音量大，高低音較平衡，音質(zhì)純正、統(tǒng)一，在結(jié)構(gòu)上也嚴(yán)謹(jǐn)，穩(wěn)定性良好。橢圓筒二胡，增大了頻率的適應(yīng)范圍，使高、低音的音量均衡。琴筒內(nèi)腔收斂呈喉管，使共鳴箱分成前后兩部分，聲波在前腔反射迂回得到增強(qiáng)后，通過(guò)喉管傳向后腔，并擴(kuò)散出去。
此外，在千斤改革上也有顯著成效。千斤是有效弦長(zhǎng)的固定點(diǎn)，但長(zhǎng)期以來(lái)，弦軸至千斤的一段弦長(zhǎng)都一直被廢置著，為擴(kuò)展二胡的音域，改革成功了雙千斤二胡和簡(jiǎn)易雙千斤，使二胡的音域向低音區(qū)擴(kuò)展了一個(gè)純四度。
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