他是新中國培養(yǎng)出來的優(yōu)秀鋼琴演奏家；他在上世紀(jì)60年代面對不許彈鋼琴的“亡琴論”，勇敢地將一架鋼琴搬到了天安門廣場演奏，一鳴驚人；他用鋼琴伴奏《紅燈記》，成功改編冼星海的名作《黃河》，震撼了一代中國人……  
　　雖然，他早早移居美國，但是無論在何地演出，他總是說：我是中國鋼琴家殷承宗。  
　　12月28日，著名鋼琴大師殷承宗將來省城，為廣大樂迷獻(xiàn)上“‘聽――古典的浪漫奔騰的旋律’殷承宗鋼琴獨奏新春音樂會”。為了提前了解這位傳奇人物，10日本報記者獨家電話采訪了66歲的殷承宗。  
　　一生摯愛從3歲開始  
　　殷承宗的鋼琴之路與很多人不同，在12歲前，他幾乎沒有受過任何正規(guī)的鋼琴專業(yè)訓(xùn)練。但讓人驚奇的是，這位在鋼琴學(xué)習(xí)中純粹靠摸索的少年，竟然在9歲時就舉辦過獨奏音樂會。“我的姑夫林文慶(廈門大學(xué)第一任校長)，在離開廈門去新加坡前，把一架鋼琴留在我們家。從3歲開始，我就對鋼琴非常感興趣，那時候雖然還不識譜，但在家里聽唱片后，我就會在鋼琴上試著找那些音，每次還都能找準(zhǔn)，或許自己在音樂方面確實有天賦。”說到自己與鋼琴的淵源，這位大師按捺不住內(nèi)心的興奮，順手彈出了幾個音符。那些零碎的音符順著話筒傳過來，仿佛讓記者看到了那位3歲孩童撫琴時的樣子，可愛、認(rèn)真而執(zhí)著。  
　　9歲那年，殷承宗的姐姐給他找了位老師，勤奮的他竟然用功到把琴弦都彈斷了。姐姐一氣之下，將鋼琴鎖起來，他便趁中午放學(xué)休息的時間，跑到別人家里練琴。很快，“9齡童殷承宗鋼琴獨奏音樂會”的手寫海報貼在了鼓浪嶼的大街小巷里，300多張門票立刻被搶購一空。一場鋼琴彈下來，殷承宗不僅贏得了滿堂喝彩，還一次性解決了家里9個兄弟姐妹的學(xué)費問題。“從那時候開始，我就暗暗對自己說，一定要走出鼓浪嶼。”殷承宗更加努力地練琴，12歲那年，廈門音協(xié)資助了他25元學(xué)費，讓他去上海音樂學(xué)院附中上學(xué)。于是，殷承宗依依不舍地告別淚流滿面的母親，咬著牙拿起箱子頭也不敢回，堅定地走向自己的“音樂夢想”。  
　　夾縫中也要彈鋼琴  
　　從上海音樂學(xué)院附中畢業(yè)，殷承宗得到國家選送進(jìn)修的機(jī)會，進(jìn)入前蘇聯(lián)列寧格勒音樂學(xué)院深造。并在當(dāng)時的幾項國際大賽上都獲了大獎：1959年，維也納世界青年鋼琴比賽第一名；1962年，柴科夫斯基國際鋼琴比賽第二名。  
　　“但是，個人能力再強(qiáng)，也得從屬于時代背景。”殷承宗輕輕嘆道，“我遇上了一個前所未有的時代。”帶著一腔藝術(shù)夢想回國的他，卻被國內(nèi)的“亡琴論”打蒙了，鋼琴作為典型的西洋樂器，被很多人否定。他和其他學(xué)琴的年輕藝術(shù)家，只能改改民歌，彈彈革命歌曲。  
　　殷承宗在夾縫里想出種種方法，盡最大努力不遠(yuǎn)離鋼琴。“有四年時間我沒有登臺演出，那時我非常渺茫，非常痛苦。其實，不能登臺演出并不是什么大事，但最苦惱的是，不能接觸鋼琴。那時候，我用腦子練琴，把以前彈過的曲子在腦子里重復(fù)。害怕手指變形，我就天天撐手，每天夾著吃飯的筷子在窗臺上彈奏。十個月下來，我的手竟然長大了，原來十度和弦彈不到的地方，后來都能彈了。”  
　　“在那個特殊時期，北京有很多思想宣傳隊，他們經(jīng)常到街上唱歌、跳舞。當(dāng)時我就想，自己也可以把鋼琴抬出來演出，用鋼琴為這個時代服務(wù)。”殷承宗說到做到，在1967年5月，他組織了一個小樂隊，把“舞臺”放到天安門。“我們想用彈琴的方式貼近人民群眾，讓鋼琴走進(jìn)普通百姓的生活。那天，卡車?yán)撉僮叩侥铣刈痈浇筒辉S繼續(xù)前進(jìn)了，于是我們四個人一直抬著鋼琴，把鋼琴抬到了金水橋邊，然后開始演奏。當(dāng)時，有很多圍觀群眾，看著大家認(rèn)真收聽的表情，我很受鼓舞，知道自己的行為贏得了大家的認(rèn)可，也知道這西洋樂器依然可以在人民群眾中立足。”  
　　值得慶幸的是，雖然把鋼琴搬到天安門，但殷承宗的大膽舉動并沒有惹出麻煩，反而“一彈成名”，繼而成功改編了京劇《紅燈記》，用鋼琴來給這個傳統(tǒng)的樣板戲伴奏。  
　　從《紅燈記》到《黃河》  
　　提起自己的成名經(jīng)過，連殷承宗自己都覺得巧合。“在天安門演奏鋼琴時，一般都是讓觀眾來點曲目，當(dāng)時就有位觀眾提出，能不能用鋼琴彈段京劇。我開始想，這怎么可能？京劇那么復(fù)雜，唱念做打樣樣齊全，用鋼琴怎么可能體現(xiàn)那種多重的打擊樂，更何況我對京劇一竅不通。雖然有很多顧慮，但是既然我下定決心要用鋼琴來為人民服務(wù)，就要盡力去滿足觀眾提出的要求，于是我迅速到京劇團(tuán)取經(jīng)，認(rèn)真記錄每個音符，連夜寫出了《沙家浜》沙奶奶斥敵的那一段。第二天便找了個會唱京劇的人，到天安門又彈又唱，效果不錯。到了第三天，觀眾將近上千人，現(xiàn)場反應(yīng)很熱烈。”殷承宗現(xiàn)在回憶起昔日的創(chuàng)作情景還感慨萬千，為了在鋼琴曲中融入京劇的味道，他看了整整一個月的京劇《紅燈記》。  
　　鋼琴伴唱《紅燈記》雖然獲得了成功，但畢竟是伴唱，鋼琴還是配角，要站住腳的話還是得有一部協(xié)奏曲。所以殷承宗想到了改編冼星海的名作《黃河》。為了創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲，殷承宗不僅親自去陜西和山西體驗生活，甚至在黃河邊上拉纖。看著滾滾黃河水從身邊奔騰而過，激蕩的音符在他的心中久久回響，于是這曲令人振奮的《黃河》協(xié)奏曲在他的琴盤上一氣呵成。  
　　能將冼星海的《黃河》奔騰在琴鍵上，這無疑是殷承宗最大的成功，周恩來也曾在聆聽后激動地振臂高喊：“星海復(fù)活了！”就是這句簡單的話語，被殷承宗看做是一生中最大的榮耀。  
　　給中國樂曲一本國際護(hù)照  
　　為了追求自己的鋼琴夢想，上世紀(jì)80年代初，殷承宗和家人陸續(xù)到了美國，最初的日子與《北京人在紐約》里，姜文演繹的那段艱難生活類似：干雜活，找工作，給別人打掃房間……但他從未放棄過鋼琴。終于，殷承宗憑借自己的演奏才華在紐約站住了腳，住在最繁華的曼哈頓，僅僅半年后便在卡內(nèi)基音樂廳開了個人獨奏會。  
　　殷承宗說過，他到美國一定要做三件事，第一是要到世界上最著名的音樂殿堂紐約卡內(nèi)基音樂廳舉辦個人獨奏會；第二是要把自己積累的經(jīng)驗傳授給年輕的鋼琴家；第三點也是最重要的一點，就是要向美國和世界的聽眾介紹中國的鋼琴藝術(shù)，給他們彈奏中國樂曲。盡管這三個愿望都已經(jīng)實現(xiàn)了，但對于向來追求盡善盡美的殷承宗來說，第三個愿望依舊是他心中的痛：“1986年我去美國時，一心想要在西方的舞臺上演奏咱們東方的古典樂曲，但這個愿望直到2000年才實現(xiàn)，可以說我為這個愿望奮斗了將近20年。”據(jù)殷承宗介紹，在以前的演奏會中，僅有一兩首是中國樂曲，而當(dāng)中國樂曲唱“主角”時，他非常激動，演奏期間頻頻落淚。現(xiàn)在，中國樂曲在西方音樂廳經(jīng)常“亮相”，無論是《紅燈記》還是《黃河》，以及《茉莉花》和《春江花月夜》，都備受國外觀眾的喜愛，而殷承宗也正是憑借自己的努力，給了中國樂曲一本國際護(hù)照。  
　　郎朗是他的學(xué)生  
　　3歲學(xué)琴，9歲奪得全國鋼琴比賽冠軍，如今著名鋼琴演奏家郎朗的成長經(jīng)歷似乎與殷承宗有著相同之處，或許就是因為這種機(jī)緣巧合，郎朗與殷承宗之間在偶然之中有著必然的聯(lián)系。“郎朗是我的學(xué)生，我還領(lǐng)他去美國參加音樂夏令營，幫他在美國舉辦音樂會。他很有音樂天賦，能力非常強(qiáng)。”在殷承宗收過的學(xué)生中，只有兩個是分文不取的，一個是俄羅斯青年演奏家，另一個就是郎朗。  
　　1995年，殷承宗在中央音樂學(xué)院講課，郎朗在父親的帶領(lǐng)下來到此地聽課。第一次見郎朗，殷承宗就深深喜歡上了這位“小胖子”，“郎朗挺招人喜歡的，虎頭虎腦的，特有生氣。說實話，見到他時我就像看到自己小時候，尤其是他在彈琴時，那份投入，那份激情，那份樂感，勾起我很多年少時的回憶。后來，只要我有講座，郎朗和他的父親就不會缺席，從北京到沈陽，從山東到廣州，父子倆鍥而不舍的精神很讓我感動，于是便收郎朗為徒。”原來，正是有了殷承宗的培養(yǎng)和推薦，才成就了在國際舞臺上的郎朗。“如果沒有鋼琴你會做什么？”“無法想像，可能我什么都不會做。”  
　　這就是這位鋼琴大師的回答，簡單而真誠，因為鋼琴就是他的全部，甚至生命。28日，讓我們與殷承宗相約，共享天籟之音。