今年二月，身兼歌劇作曲家、編劇家、導(dǎo)演和演出組織者的簡(jiǎn)?卡爾洛?明諾蒂在他長(zhǎng)達(dá)60余年的歌劇生涯中對(duì)于西方的歌劇做出了大量杰出貢獻(xiàn)之后，以96歲高齡逝世。7月，杰出的法國(guó)女高音歌唱家、歌劇演員雷吉娜?克雷斯潘在創(chuàng)造過多個(gè)法、德、意經(jīng)典歌劇的舞臺(tái)形象和在藝術(shù)歌曲演唱以及在教育領(lǐng)域也作出了很大貢獻(xiàn)之后，因肝癌逝世。同在7月，美國(guó)的優(yōu)秀男高音歌劇演員，曾經(jīng)于上世紀(jì)末首演了美國(guó)的歌劇新作品《了不起的蓋茨比》的男主角的杰里?哈德利英年早逝，終年才55歲，與前二者不同，據(jù)報(bào)道哈德利是由于不堪“壓力”而自殺。 
      明諾蒂早年曾經(jīng)在米蘭音樂學(xué)院和美國(guó)寇蒂斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，由他作曲的所有歌劇無論規(guī)模大小、是舞臺(tái)劇還是廣播歌劇或電視歌劇，一律都自己編寫劇本，而且大部分由他自己導(dǎo)演，可謂多才多藝。明諾蒂早在1937年就因創(chuàng)作諷刺喜歌劇《阿梅麗亞赴舞會(huì)》而一舉成名，該劇先在寇蒂斯音樂院所在地費(fèi)城首演，成功后于次年在紐約大都會(huì)歌劇院演出，引起了英國(guó)廣播公司的注意，于是邀請(qǐng)他創(chuàng)作了獨(dú)幕廣播歌劇《老處女與小偷》，播出后也獲得了成功，然后又整理作了舞臺(tái)演出。 
      明諾蒂的歌劇無論是多幕還是獨(dú)幕均為小型的，人物不多，布景簡(jiǎn)潔，往往通過看似荒誕的故事情節(jié)寓以深刻的社會(huì)意義，例如，他的《神媒》描寫一名靠為人召喚已故親人的靈魂為生的老婦人最后自己也陷入了精神崩潰的境地，這出戲于1947-1948年間于百老匯連演二百多場(chǎng)。他的另一部獲得巨大成功的歌劇是1950年首演的《領(lǐng)事》，深刻諷刺了某些國(guó)家駐外使館的工作中毫無人性的官僚作風(fēng)，這部歌劇與《神媒》都獲得了普利策獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)，歌劇《領(lǐng)事》還被翻譯成12種語(yǔ)言在20多個(gè)國(guó)家演出。 
      明諾蒂多次為世界各大歌劇院執(zhí)導(dǎo)歌劇，并在意大利的斯波萊脫和美國(guó)的查里斯頓舉行“兩個(gè)世界的歌劇節(jié)”，為青年歌劇演員創(chuàng)造實(shí)踐的機(jī)會(huì)。明諾蒂在他漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，共創(chuàng)作了16部歌劇、3部芭蕾、還有清唱?jiǎng)　⒏枨鹊龋母鑴∽髌穬色@普利策獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)，還獲得了肯尼迪藝術(shù)中心頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)，他的作品演遍了歐美各主要歌劇院及紐約百老匯，是同時(shí)獲得專業(yè)佳評(píng)和票房成功的稀有的現(xiàn)代歌劇作家。明諾蒂創(chuàng)作的時(shí)期正值西方音樂界現(xiàn)代主義盛行，但是他仍堅(jiān)持著有調(diào)性和富于旋律的音樂創(chuàng)作道路，人們說他是繼承了普契尼的衣缽，但是他更認(rèn)為自己是受了德彪西和穆索爾斯基的影響，并自認(rèn)為是“真實(shí)主義者”，的確，明諾蒂許多作品的內(nèi)容雖然看似荒誕，但卻都像繼承了文學(xué)上的批判現(xiàn)實(shí)主義精神的真實(shí)主義歌劇學(xué)派那樣深刻地描繪著社會(huì)和人生。 
      雷吉娜?克雷斯潘于上世紀(jì)50年代初畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院，從她本國(guó)的地方歌劇院開始其歌劇生涯，然后走向了巴黎以至歐、美的各主流歌劇院。她有一副既宏亮和富于穿透力然而又充滿女性美的好嗓子，而且非常會(huì)演戲。她的“戲路子”極廣，從雍容華貴的元帥夫人（《玫瑰騎士》）、純潔高貴的苔絲德蒙娜、善良癡情的托斯卡以及火辣辣的卡門等多樣角色都演得極為傳神，她扮演的瓦格納樂劇中的“金發(fā)美女”如艾爾莎（《羅恩格林》）、伊莉莎白、愛娃（《紐倫堡的工匠歌手》）、孔德莉（《帕西發(fā)爾》）等等在拜路特藝術(shù)節(jié)上獲得了原作者之孫、著名導(dǎo)演沃爾夫崗?瓦格納的高度評(píng)價(jià)。而她演唱的法國(guó)輕歌劇如奧芬巴赫的《熱羅爾斯坦女公爵》的女主角等等也很令人過癮。克雷斯潘作為法國(guó)人，演唱自己祖國(guó)的藝術(shù)歌曲當(dāng)然是她的“看家本領(lǐng)”，例如，她唱的伯遼茲的《夏夜》和拉威爾的《謝赫拉查德》這兩部聲樂套曲就極具魅力，但她同時(shí)也擅長(zhǎng)演唱瓦格納為其情人魏森東克夫人的詩(shī)譜曲的《魏森東克之歌》。而她扮演法國(guó)現(xiàn)代作曲家普朗克的歌劇《卡爾默羅會(huì)修女的對(duì)話》中的年輕女主角或（當(dāng)自己步入老年之后）扮演里面的老修道院長(zhǎng)也都很感人。當(dāng)克雷斯潘因年長(zhǎng)退出舞臺(tái)之后不但又回到了她的母校任教，還20年如一日地每年一次飛越大洋到美國(guó)舊金山歌劇院，為那里的以該劇院創(chuàng)辦者梅洛拉命名的大師班授課，將她的豐富經(jīng)驗(yàn)和高超的藝術(shù)傳授給有志于歌劇的年輕一代。 
      哈德利是當(dāng)今世界優(yōu)秀的抒情男高音歌唱家之一，他除了擅長(zhǎng)扮演如曼圖阿公爵（《弄臣》）和魯多夫（《藝術(shù)家的生涯》）這樣的“經(jīng)典”男高音角色之外，還十分擅長(zhǎng)莫扎特的歌劇中的多個(gè)男高音角色和意大利“美聲”學(xué)派歌劇如《愛之甘醇》《拉美莫爾的露契亞》中的男高音主角，他表演起現(xiàn)代歌劇作品如《浪子的歷程》（斯特拉文斯基）中的湯姆?瑞克威爾來也很佳妙。作為美國(guó)的歌劇演員，哈德利自然不能忘情于音樂劇，他曾經(jīng)成功地扮演過《水上舞臺(tái)》《天真漢》《命運(yùn)》和《街景》等著名音樂劇的主要角色。1999年，哈德利首演了根據(jù)美國(guó)現(xiàn)代作家菲茨杰拉爾德的小說《了不起的蓋茨比》改編的同名歌劇，扮演男主角蓋茨比。但是進(jìn)入了21世紀(jì)之后，他的藝術(shù)狀態(tài)就日趨衰退，直到今年他竟用槍擊頭部而自殺了！ 
      希望我國(guó)的音樂媒體和音樂愛好者們對(duì)于國(guó)外的音樂、歌劇界的杰出人物有更全面的認(rèn)識(shí)，帕瓦羅蒂只是其中的十分優(yōu)秀的一個(gè)！