楊嘉淞，中國民謠界的一級保護(hù)動物，近日將推出其第二張專輯――《一個人好好過》，該唱片是中國近年來少有的民謠佳作。但專輯雖妙，卻不作喜，近些年民謠作品的稀缺見證了其正在逐漸沉淪的事實。九十年代的中國是民謠音樂的春天，許多優(yōu)秀作品與藝人都在那個時候破繭而出。而如今，那些昔日的民謠才子們下海的下海，沉溺的沉溺，幾乎沒有人還在堅持著過去的那份純真，只剩下楊嘉淞、萬曉利、鐘立風(fēng)(blog)等少數(shù)幾人，他們孤獨(dú)的支撐著整個中國民謠的大旗。 
　　作為中國少數(shù)的民謠代表人，楊嘉淞在近日接受某電臺記者的采訪時，就如今中國民謠所出現(xiàn)問題道出了自己的看法與觀點(diǎn)。在他看來，民謠發(fā)展到今天是一個很令人悲傷的結(jié)局。最大的原因就是民謠后繼無人，呈現(xiàn)出荒漠的景象。好友鐘立風(fēng)獲得東方風(fēng)云榜的東方新人獎，在表面看來，民謠在中國還擁有一席之地，可作為鐘立風(fēng)本人，一個民謠界的資深歌手、創(chuàng)作人奪得“新人獎”，恰恰說明現(xiàn)在年輕的音樂人都忘記了民謠音樂。搖滾樂、嘻哈樂幾乎充斥著整個80后的思維。
　　萬曉利同樣如此，在第七界中國音樂風(fēng)云榜中，他獲得了“最佳搖滾歌手”的提名。一個民謠藝人，卻獲得“搖滾歌手”的提名，足以證明民謠在中國流行音樂的圈內(nèi)、圈外，都喪失了它的生命。
　　面對如今的民謠困乏問題，楊嘉淞分析說，一方面是民謠音樂需要做很多嘗試性的革新，決不可能還停留在90年代的風(fēng)格上，必須有所突破。另一方面，需要引領(lǐng)年輕的音樂制作人去了解和挖掘民謠音樂。民謠并不是過時，也不是沒有人去欣賞，只是太多的人忽略了這份寶貴的音樂財富。
　　楊嘉淞還表示，作為一個民謠音樂人他有義務(wù)承擔(dān)起挖掘新人的工作，并幫助他們成為中國民謠的中堅力量。民謠是時代的聲音，是流行音樂不可或缺的元素，它絕對不應(yīng)該成為老年人的飯后運(yùn)動！
　　民謠，曾經(jīng)的綠洲已變成一片戈壁。只有楊嘉淞等人孤獨(dú)的站在這里，所以他們很寂寞，所以他們在焦慮。因為，中國民謠，本來不應(yīng)該這樣……