3月16日，十屆全國人大五次會議在北京閉幕，作為歌手中最年輕的全國人大代表，陳思思接受記者采訪時暢談了民歌創(chuàng)新問題。陳思思說，相比于流行音樂的迅速壯大，民歌的受眾正呈日益萎縮的態(tài)勢。她想通過自己的實(shí)際行動，倡導(dǎo)對民歌進(jìn)行改革和創(chuàng)新，新民歌要向流行音樂吸收營養(yǎng)。 
　　陳思思介紹說，歷史上有很多偉大的作品都是從民間音樂中吸收營養(yǎng)的，比如柴可夫斯基的《如歌行板》就是從泥工口中所唱的民歌改編而成的；普契尼歌劇則直接運(yùn)用了中國民歌《茉莉花》。在國內(nèi)，許多流傳甚廣的歌曲也都是從民歌基礎(chǔ)上加以發(fā)展的，如王洛賓的很多歌曲，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等，都是在大量吸收民間音樂素材的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的。 
　　陳思思表示，近年來，流行音樂以極快的速度發(fā)展壯大。原因就在于流行音樂在形式上勇于創(chuàng)新，內(nèi)容上直面人生，能唱出人們的心聲。此外，在旋律、節(jié)奏、和聲、曲式等音樂形態(tài)上，也注重結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣，有很強(qiáng)的實(shí)用性，易普及。同時，近年來的流行音樂創(chuàng)作還注重向民族傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)音樂借鑒，因而很受歡迎。 
　　但是，陳思思說，民歌給人印象往往是創(chuàng)作面窄，配樂陳舊，甚至“土氣”。雖然原生態(tài)的民歌地方特色濃厚，體現(xiàn)了老百姓的真情實(shí)感，但對城市人來說缺乏包裝，難有吸引力。所以，陳思思強(qiáng)調(diào)，民歌必須加入流行的、時尚的甚至古典的音樂元素，去盡量接近和爭取當(dāng)代年輕樂迷。比如搖滾版的《劉三姐》、薩克斯版的《茉莉花》等，就吸引了不少年輕人。陳思思說，不管民歌的審美和創(chuàng)作技法如何變幻，民歌的魂依然不會丟失。 
　　陳思思表示，目前，她正身體力行地參與新民歌的創(chuàng)新。其中，她將嘗試用流行音樂元素對傳統(tǒng)民歌進(jìn)行改造和加工，用新手法對傳統(tǒng)民歌進(jìn)行包裝，重新配器，重新編曲，用現(xiàn)代方法演唱，讓民歌真正實(shí)現(xiàn)“全民同唱，全民同樂”。