西方音樂大廳、音樂學校、歌劇院，越來越多地被來自中國的音樂家所充斥，中國天才們搖撼著這些本源自于歐洲教堂的音樂傳統(tǒng)。高額的酬金、豪華的演奏廳、相對固定的觀眾群、常年浸淫在傳統(tǒng)中的教師……引誘著懷揣夢想的中國音樂少年紛紛前往歐美。至少近十年，那些西方大城市里，聚合起了一個中國音樂團隊。 
     同樣，中國生產(chǎn)的各種弦樂器改變了世界弦樂器的生產(chǎn)格局，目前，世界上學生用的絕大多數(shù)小提琴、中提琴和大提琴都是全部或部分在中國制造――就在前不久，一批裝滿小提琴的集裝箱漂洋過海駛向美國。
     20－40年后上海和北京將成為世界音樂中心繼意大利、德國、俄羅斯、猶太的歷史影響之后，中國人為美國的古典音樂注入了新的活力，比日本、韓國的年輕人更快、更新。“我認為，基于真實情況，西方古典音樂最起碼在接下來的20年內(nèi)將依靠中國發(fā)展。”曼哈頓音樂學校主席Robert　Sirota說。
    “龐大的新興觀眾群體，龐大的古典音樂表演人口，遠遠超出我們國家發(fā)展的任何時期。有幸的是，你見證了這個時刻，很可能從現(xiàn)在起的20－40年后，上海和北京將成為真正的世界音樂藝術中心。”曼哈頓音樂學校主席Robert　Sirota說。
     文化的全球化普及總是帶著一定的危險性，但是在許多西方音樂家和教育家見到了那些看起來面目有些類似的中國藝術家之后――那些熱情的、精致的、善于表現(xiàn)的、耀目的中國演奏家似乎被亞洲文化的趨同性所束縛――西方人如是說。
     “中國內(nèi)地正掀起巨大的波瀾，”辛辛那提交響樂團音樂總監(jiān)PaavoJarvi說，“延伸出去的，遠過于保守的。”
     中國的天才們幾乎進入了每一個古典音樂的世界。觀察家們認為，在古典音樂領域內(nèi)，熱情洋溢的中國古典音樂代表人物非24歲的郎朗莫屬，而最著名的事件莫過于去年譚盾在紐約大都會歌劇院演出的《秦始皇》，大都會歌劇院還表現(xiàn)出明年去中國巡演的強烈愿望。
     除了郎朗和同年的李云迪之外，比他們更年輕的明星團隊也已成形――正在柯蒂斯音樂學院學習的20歲鋼琴獨奏家王羽佳，23歲的陳薩早在17歲時就在英國利茲國際鋼琴比賽中一鳴驚人。
     幾十年來，日本和韓國的音樂家頻頻現(xiàn)身西方主流音樂舞臺。現(xiàn)在，中國音樂家大規(guī)模地替代了他們，占領更高位。去年秋天，1972年出生于上海的倪海燕被任命為費城管弦樂團首席大提琴演奏家。芝加哥和匹茲堡交響樂團也有中國小提琴手。紐約愛樂樂團指定26歲的王亮為首席雙簧管。
     作曲團體像譚盾、盛宗亮、陳怡、周龍，改變了美國年輕人和歐洲作曲家對于中國韻律、歌曲的曲解。在美國，主要的歌劇角色都有中國歌唱家虎視眈眈。指揮方面，33歲的張賢新近被任命為紐約愛樂樂團交響音樂會指揮。
     中國年輕音樂家一個富饒的礦藏中國天才成為西方主流音樂學校的富饒礦藏，很可能為他們創(chuàng)造出輝煌的未來，在音樂學校里，中國天才們憑借技術和天賦，硬生生地在基本站穩(wěn)腳跟的日韓音樂家行列中分得一杯羹。
     中國的年輕音樂家似乎是取之不盡的源泉。
     麻省的新英格蘭音樂學院在中國的線上招生已經(jīng)兩倍于過去三年。羅徹斯特大學音樂學院的招生要求甫一公布，立刻收到了100份來自中國的申請。
     美中合作音樂學校也逐漸增多。美國教師頻頻飛渡大洋去中國開辦大師班，7月，新英格蘭音樂學校組織的青年交響樂團將赴中國演出，朱莉亞音樂學校的青年交響樂團也希望明年早些時候的中國行能夠順利。