法國(guó)西南部城市圖盧茲，一年一度的法國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)最近在這里舉行。在這個(gè)以推介和傳播現(xiàn)代音樂(lè)新作而享有盛名的音樂(lè)節(jié)上，法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)演出了多部新作品，其中就有法國(guó)作曲家在“外國(guó)作曲家呈現(xiàn)中國(guó)”活動(dòng)中創(chuàng)作的三部新作品――一部嗩吶協(xié)奏曲和兩部二胡協(xié)奏曲。演出取得了很大的成功，一些法國(guó)觀眾反映說(shuō)，想不到中國(guó)的民族樂(lè)器這么富有表現(xiàn)力，他們從中看到了中國(guó)文化的魅力。 
      中國(guó)的嗩吶、二胡能夠和高水平的外國(guó)交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行成功的對(duì)話嗎？圖盧茲音樂(lè)廳巨大圓形空間里回蕩的熱情掌聲說(shuō)明了一切。 
      中國(guó)的嗩吶、二胡能夠和高水平的外國(guó)交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行成功的交流對(duì)話嗎？這種對(duì)話又能否為外國(guó)觀眾所接受？早在“外國(guó)作曲家呈現(xiàn)中國(guó)”活動(dòng)開(kāi)始啟動(dòng)時(shí)，這些疑慮就在不少人腦海中存在。我在演出開(kāi)始時(shí)對(duì)此也不無(wú)擔(dān)心。 
      音樂(lè)會(huì)上首先演出的是法國(guó)作曲家克里斯托夫?馬拉特卡創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《上海》。在法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)隊(duì)的相伴下，年輕的演奏家胡晨韻手中的嗩吶洋溢著生機(jī)勃發(fā)的靈動(dòng)感，無(wú)論是對(duì)悠遠(yuǎn)歷史的追溯，還是對(duì)大都市現(xiàn)代新色彩的捕捉渲染及口弦段落的奇妙運(yùn)用，都深深吸引了當(dāng)?shù)赜^眾。 
      接著上場(chǎng)的是青年二胡演奏家馬向華，她演奏了紀(jì)堯姆?科內(nèi)松創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲《豫園》和帕斯卡?扎瓦羅創(chuàng)作的《上海之舞》。在《豫園》中，作曲家的八段變奏均以《茉莉花》的曲調(diào)作為素材，但又賦予了豐富多姿的色調(diào)。而《上海之舞》則根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)《紫竹調(diào)》的旋律創(chuàng)作。馬向華運(yùn)用她充滿張力的二胡演奏藝術(shù)，盡情展現(xiàn)了這兩部作品的魅力。演出在可容納3000名觀眾的圖盧茲音樂(lè)廳進(jìn)行的，音樂(lè)廳內(nèi)部呈圓形，四面自下而上都是觀眾席。這場(chǎng)演出的門票很熱門，早在幾天前就銷售一空。觀眾對(duì)中國(guó)演奏家的演奏十分熱情，每部作品演畢，熱烈掌聲長(zhǎng)時(shí)間地在音樂(lè)廳巨大的空間里回蕩。 
      由上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)組委會(huì)和法國(guó)國(guó)家電臺(tái)自去年起開(kāi)始聯(lián)合主辦的“外國(guó)作曲家呈現(xiàn)中國(guó)”創(chuàng)作比賽活動(dòng)，曾經(jīng)產(chǎn)生了一批作品。這次演出的只是其中的三部。主辦方希望通過(guò)讓外國(guó)作曲家運(yùn)用中國(guó)民族樂(lè)器和民間音樂(lè)素材創(chuàng)作新作品，并讓中國(guó)民樂(lè)演奏家與國(guó)外著名樂(lè)團(tuán)合作演出的形式，讓中國(guó)民族音樂(lè)文化為更多外國(guó)觀眾和專業(yè)工作者所了解。 
      身負(fù)北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式音樂(lè)總設(shè)計(jì)重任的著名旅法作曲家陳其鋼很牽掛這次演出，專門請(qǐng)假回到法國(guó)參與排練和演出。他在圖盧茲對(duì)記者說(shuō)，看了現(xiàn)場(chǎng)的演出并聽(tīng)了各方的反映，覺(jué)得這個(gè)試驗(yàn)是值得的。 
      著名的旅法作曲家陳其鋼先生是本次活動(dòng)最初的創(chuàng)意者。他現(xiàn)在又身負(fù)2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式音樂(lè)總設(shè)計(jì)之職。這項(xiàng)工作分量之重對(duì)他來(lái)說(shuō)不言而喻，況且該工作現(xiàn)在已進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)階段，整個(gè)開(kāi)幕式的創(chuàng)作班子今年春節(jié)都不能休息。但陳其鋼對(duì)這次演出十分牽掛，不僅專門請(qǐng)了假回到法國(guó)，而且全程參與了排練和演出。他在圖盧茲與記者交談時(shí)說(shuō)，當(dāng)初開(kāi)始時(shí)并不知道最后的結(jié)果會(huì)怎么樣，現(xiàn)在看了現(xiàn)場(chǎng)的演出并聽(tīng)了各方的反映，覺(jué)得這個(gè)試驗(yàn)是值得的。他說(shuō)道，我們國(guó)家過(guò)去也派了一些民樂(lè)團(tuán)到國(guó)外去演奏，這當(dāng)然也是希望國(guó)外能了解我們，但基本的觀眾范圍還是華人。這次“外國(guó)作曲家呈現(xiàn)中國(guó)”活動(dòng)是希望能換一種思路，進(jìn)行一次反向的操作嘗試，就是讓外國(guó)人運(yùn)用中國(guó)的樂(lè)器、中國(guó)的音樂(lè)素材，由他們根據(jù)自己的音樂(lè)理念進(jìn)行創(chuàng)作。而且我們和法方有約定，連續(xù)三年比賽的前三名，都要在法國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)上演出。我們希望通過(guò)這種途徑，讓外國(guó)作曲家、演奏者和觀眾了解中國(guó)，了解中國(guó)的民族樂(lè)器和音樂(lè)文化，促進(jìn)中國(guó)的民族樂(lè)器和音樂(lè)文化更好地走向國(guó)際舞臺(tái)。 
法國(guó)國(guó)家電臺(tái)現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)總監(jiān)、本次活動(dòng)的法方藝術(shù)總監(jiān)雷內(nèi)?鮑斯克也對(duì)演出和整個(gè)活動(dòng)很滿意，表示非常高興能夠把這個(gè)項(xiàng)目繼續(xù)做下去，而且規(guī)模越辦越大，內(nèi)容越來(lái)越多，作品越來(lái)越豐富多彩。 
      這次活動(dòng)提醒人們：如何創(chuàng)造更多生動(dòng)而又富有成效的形式，推動(dòng)中國(guó)文化“走出去”，這是一個(gè)需要進(jìn)一步鼓勵(lì)探索的課題。 
      對(duì)雙方的藝術(shù)家而言，這樣的交流深入而又難忘。法國(guó)作曲家克里斯托夫在了解了中西樂(lè)器的區(qū)別后驚嘆地說(shuō)：“西方的管樂(lè)器每個(gè)半音都有對(duì)應(yīng)的鍵。可是中國(guó)的嗩吶只有八個(gè)孔，一個(gè)孔卻能吹出好幾個(gè)音。這太神奇了！”嗩吶完全是靠演奏者氣息的控制來(lái)進(jìn)行音高的轉(zhuǎn)換，比起西方管樂(lè)的演奏更加自由，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)追求意境和突出個(gè)性的特點(diǎn)，正是這種中西方樂(lè)器之間本身存在的差異，造就了中國(guó)民族樂(lè)器獨(dú)特的魅力，也使得法國(guó)作曲家對(duì)中國(guó)的樂(lè)器深深著迷。法國(guó)作曲家們通過(guò)采風(fēng)和創(chuàng)作活動(dòng)對(duì)中國(guó)文化有了更深入的了解。他們說(shuō)，在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)全球化的過(guò)程中，如何保持一個(gè)民族特有的文化，是一種嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。一個(gè)民族如果不尊重歷史，就不會(huì)有未來(lái)。擁有歷史，才有可能擁有未來(lái)。所以他們認(rèn)為這個(gè)活動(dòng)很有意義。 
      馬向華和胡晨韻兩位中國(guó)演奏家，也在演奏法國(guó)作曲家作品的過(guò)程中，獲得了意想不到的收獲。胡晨韻感慨地說(shuō)，法國(guó)作曲家用自己的作曲理念寫(xiě)出的嗩吶協(xié)奏曲《上海》很有新意，中國(guó)作曲家一般不可能把嗩吶曲子寫(xiě)得這么復(fù)雜，它對(duì)節(jié)奏的要求特別高，法國(guó)作曲家的作品為我們提供了新的啟示。馬向華在最初接觸法國(guó)作曲家創(chuàng)作的譜子的時(shí)候，曾經(jīng)對(duì)某些旋律的發(fā)展樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)有些不習(xí)慣，但通過(guò)和法國(guó)藝術(shù)家不斷的排練和交流，她也從中得到了許多意外的收獲。 
      上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)執(zhí)行副秘書(shū)長(zhǎng)陳接章透露說(shuō)，“外國(guó)音樂(lè)家呈現(xiàn)中國(guó)”活動(dòng)，目前已經(jīng)在多個(gè)國(guó)家引起了很好的反映，丹麥、荷蘭的作曲家已來(lái)上海采風(fēng)，他們創(chuàng)作的作品今年春天又將與上海觀眾見(jiàn)面。接下來(lái)還有加拿大等國(guó)家的作曲家前來(lái)。 
      這個(gè)消息令人欣喜。推動(dòng)包括中國(guó)民族樂(lè)器、民族音樂(lè)在內(nèi)的中國(guó)文化更多地走向國(guó)際舞臺(tái)，這是我們當(dāng)前文化發(fā)展中面臨的一個(gè)重要課題。但“走出去”并要讓人接受你，需要依托一定的形式。讓我們的一些優(yōu)秀作品直接在國(guó)際舞臺(tái)上演出是一種做法，邀請(qǐng)外國(guó)作曲家創(chuàng)作并通過(guò)中國(guó)演奏家和外國(guó)主流藝術(shù)團(tuán)體合作演出的形式，把中國(guó)的藝術(shù)更多地引入國(guó)外主流觀眾群，這也是一種有意義的探索。如何創(chuàng)造更多促進(jìn)中國(guó)民族文化“走出去”的生動(dòng)而又富有成效的形式，是一個(gè)需要進(jìn)一步鼓勵(lì)、支持、研究和探索的新課題。