2007CCTV民族器樂電視大賽的硝煙早已散去，但是中央電視臺(tái)播放的頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，各種樂器為展示技巧而竟奏《野蜂飛舞》的熱鬧場面，以及由此而引起關(guān)于民樂向何處去的思考卻至今縈繞于心。
      《野蜂飛舞》是里姆斯基?克薩科夫（俄）創(chuàng)作于100多年前的一段樂曲，它以快速與半音階為主要特點(diǎn)，對(duì)于我國的民族樂器而言，演奏起來有一定難度，因此該曲被藝術(shù)院校民樂師生選中為基礎(chǔ)訓(xùn)練的教材本不足為奇。但由此開始，“速度”與“半音階”在我國民樂界卻漸漸成了一種時(shí)尚，成了“高難度技巧”的代名詞，成了衡量樂手演奏水平的標(biāo)尺。后來越來越多的西洋樂曲被民樂界納入教材，而在各種賽場、考場，外國樂曲以及某些國人創(chuàng)作的“類外國樂曲”則更是成了展示技巧的主流曲目。
       在此次民樂大賽的頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，《野蜂飛舞》是由各種樂器的獲獎(jiǎng)選手輪番竟奏的，晚會(huì)主持人在介紹這一節(jié)目時(shí)，也特為強(qiáng)調(diào)要向觀眾展示各種樂器的“炫技性演奏技巧”。在此前少年拉弦組半決賽的賽場上，當(dāng)主持人問到一位選手要展示什么技巧時(shí)，那位可愛的小姑娘說：“我要以過山車的速度與激情向大家展現(xiàn)野蜂飛舞的場面”。在中青年拉弦組的決賽現(xiàn)場，一位大賽評(píng)委示范演奏了《卡門主題幻想曲》，其速度之快、操作之熟練，真是令人嘆為觀止，簡直猶如飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的馬達(dá)，真是太快、太有力了！只是若非親眼所見，已很難辨別出聽到的是二胡的音色了。
       我們的民樂應(yīng)該是這樣嗎？應(yīng)該沿著這條道路走下去嗎？
       在討論這個(gè)問題的時(shí)候，曾聽有人說這一現(xiàn)象正標(biāo)示著二胡藝術(shù)在不斷發(fā)展、不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)、有時(shí)代風(fēng)貌……。但在這次大賽中較多被選手選中的《野蜂飛舞》《卡門主題幻想曲》《流浪者之歌》《引子與回旋隨想》《帕格尼尼第五隨想曲》……恰恰都是西方音樂家創(chuàng)作于十九世紀(jì)的樂曲。難道在二十一世紀(jì)的今天，我們的民族樂手去演奏西方人創(chuàng)作于十九世紀(jì)的作品竟是“與時(shí)俱進(jìn)”、“時(shí)代風(fēng)貌”？此說真是讓人越聽越糊涂了！
       當(dāng)然，筆者也并不一概反對(duì)民族樂器演奏外國作品、演奏某些帶有“前衛(wèi)”意識(shí)的國產(chǎn)作品。毫無疑問，這類曲目的出現(xiàn)，不僅充實(shí)了我們的二胡曲庫、豐富了藝術(shù)院校的教學(xué)內(nèi)容，而且也為二胡演奏技法提出了新的要求，從而從某一個(gè)側(cè)面促進(jìn)了藝術(shù)院校的二胡教學(xué)，提高了年輕一代的演奏水平。但是，筆者認(rèn)為，這不應(yīng)該成為主流，尤其是作為對(duì)未來民樂事業(yè)發(fā)展方向必將產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的全國性大賽，對(duì)曲目的選擇、評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)乃至現(xiàn)場評(píng)論等，都應(yīng)該有更準(zhǔn)確一些的導(dǎo)向性，而不應(yīng)該放任選手為搏技而一味地追求更快、更高、更洋，以至于忽略了民族樂器的根本。