“荒城古道，殘跡遠(yuǎn)眺”，這是一首描寫絲綢古道的揚(yáng)琴曲。全曲共分為五個(gè)部分：（1）[引子]：手指抓弦和泛音奏出遠(yuǎn)古空靈的純凈佳音。（2）[一]段：感慨古今，思緒萬千。（3）[二]段：蒼勁雄壯，動(dòng)人心魄。（4）[三]段：節(jié)奏鮮明，粗獷灑脫。（5）[尾聲]：壯懷感慨，千古傳唱。 
     1、抓弦、泛音技巧的應(yīng)用 
     在樂曲引子樂段當(dāng)中主要運(yùn)用了抓弦和泛音技巧來表現(xiàn)音樂。 
     抓弦就是分別運(yùn)用左右手的拇指和中指輕抓琴弦所形成的一種技法。這種技法一般運(yùn)用在安靜、意境較濃的樂句中，這樣就要注意手指與琴弦的角度問題，通常情況下可用雙手的拇指和中指指肚部位輕壓住琴弦，通過手腕向上運(yùn)動(dòng)把音帶出，形成一種“刷刷”的音響效果。由于抓弦時(shí)手指的音位跨度比較寬闊，因此在作品中可根據(jù)音樂需要來加以編配豐富的和弦，形成良好的多聲部和聲織體效果，和音時(shí)的音程選擇通常以三度為基礎(chǔ)，形成三和弦或七和弦。 
     泛音技巧就是運(yùn)用手指輕壓琴弦的二分之一處，形成柔和透亮音響效果的技法。揚(yáng)琴的泛音效果具有渾圓質(zhì)樸的特點(diǎn)，演奏泛音時(shí)通常右手彈擊結(jié)束后左手和右手是同時(shí)抬起的，這是泛音演奏的重要環(huán)節(jié)，這樣才能產(chǎn)生出清澈純透的音色效果。抓弦和泛音通常都是運(yùn)用在樂曲的抒情樂段當(dāng)中，比如在這首樂曲的引子當(dāng)中就是借以這兩種技法來表現(xiàn)遠(yuǎn)古空靈的純凈佳音的。  
     2、復(fù)合節(jié)奏的快速雙音 
    在這首樂曲的快速樂段當(dāng)中大量地運(yùn)用了復(fù)合節(jié)奏節(jié)拍，節(jié)奏是八分之五拍與八分之十拍、八分之十一拍來回互換，同時(shí)旋律進(jìn)行中還有重音移位。這種復(fù)合節(jié)奏運(yùn)用打破了以往以四分音符為基礎(chǔ)單位節(jié)奏的均衡性，復(fù)合節(jié)奏表現(xiàn)出來的效果是與雙數(shù)平均節(jié)奏的效果完全不同的，不同節(jié)拍的交替使用和重音移位會(huì)造成音樂律動(dòng)的不平衡性，從而增強(qiáng)音樂的動(dòng)力性。演奏這段旋律時(shí)演奏者要注意旋律的雙線條性，不僅要聽出左手的旋律同時(shí)右手旋律也要突出。其二，要注意左手帶變化音大跳時(shí)的準(zhǔn)確性，有許多演奏者在演奏大跳音符時(shí)準(zhǔn)確性不夠，從而影響了樂曲的整體效果。