中國是個(gè)多民族國家，包括漢族共有五十六個(gè)民族。每個(gè)民族都有其悠久的歷史、文化和最具本民族的特色的音樂形式。尤其是少民族，大都能歌善舞，具有歷史悠久的音樂文化傳統(tǒng)。在民族器樂演奏方面，笛子占有重要的位置。
（-）新疆少數(shù)民族笛子風(fēng)格
新疆的少數(shù)民族有維吾樂族、哈薩克族、塔塔樂族、塔吉克族等等。各民筆的音樂是有區(qū)別的，在長期的沿革中各自形成了本民族的個(gè)性音調(diào)和節(jié)奏和節(jié)律動(dòng)。比如有的民族音樂屬別的，在長期的歷史沿革中，各自形成了本民族的個(gè)性音調(diào)和節(jié)奏律動(dòng)。比如有的民族音樂屬于中調(diào)式體系；有的接近歐洲音樂體系的自然小調(diào)；有的運(yùn)用多利亞、混合利底亞調(diào)式及和聲小調(diào)；還有采用波斯---阿拉伯音樂體系的。有關(guān)調(diào)式方面我們暫且不做具體分析，只是在笛子方面提出一些大家須要引起注意的問題。 在吹奏新疆少數(shù)民族樂曲時(shí)會(huì)遇到許多半音，如：#4、#5、#1、等音，笛子一般采用按半音指法演奏。在吹奏半音時(shí)要知道這個(gè)音與前后音的章程關(guān)系，要用耳朵幫助聽，半音一定要準(zhǔn)，否則會(huì)破壞調(diào)式風(fēng)格，直接影響到民族音樂風(fēng)格。 素有世界屋脊之稱的帕米爾高原上，居住著勤勞的塔吉克人民，古老的鷹笛（用鷹骨頭做的笛子）就出自這里。塔吉克舞蹈常用兩支鷹笛和兩手鼓伴奏。由李大同編曲的笛子獨(dú)奏曲（帕米爾高原），采用了塔吉克族的典型節(jié)奏7/8拍子，使樂曲歡快跳躍更具歌唱性和舞蹈性，表現(xiàn)了塔吉克發(fā)族熱愛祖國，熱愛生活，熱 愛勞動(dòng)，載歌載舞的歡樂情緒和勇往直前，不畏艱險(xiǎn)的精神面貌。
（二）藏族民間音樂笛子風(fēng)格
藏族是我國少數(shù)民族中歷史悠久，文化發(fā)達(dá)的民族之一，藏族民間音樂采用中國音樂 體系以五聲音階為主，其中商調(diào)式和羽調(diào)式最為常見。長期生活居住在青藏高原的藏族人民性格開朗樂情，其民間音樂較為悠揚(yáng)嘹亮，演奏時(shí)多用F調(diào)，G調(diào)梆笛，笛膜貼得較緊，笛子演奏風(fēng)格多為高亢，明亮。在拉依（山歌），推魯（情歌）的演奏中與歌者互相呼應(yīng)。可能由于氣壓的關(guān)系，高原氣壓偏低，當(dāng)?shù)夭孛翊档褧r(shí)較多采用胸式呼吸，使得吹出來的笛子音飄逸，盡量將聲音送得遠(yuǎn)些。我們在吹奏藏族風(fēng)格的樂曲時(shí)，根據(jù)需要可在引子或散板中使用胸式呼吸，以模擬藏族短笛的風(fēng)格，但在大段的獨(dú)奏曲中不要長時(shí)間使用你胸式呼吸，還要以丹田氣為主，用氣息及口風(fēng)的變化找到音樂的感。 藏族的囊瑪音樂因過去在布達(dá)拉宮內(nèi)室囊瑪康中演奏而得名，囊瑪以笛子，扎木聶，揚(yáng)琴，根卡，二胡，串鈐等樂器組合，演奏風(fēng)格比較古樸，細(xì)膩，可以說是藏族的宮庭內(nèi)樂，與眾人圍著火跳著熱烈歡快的鍋莊形成鮮明的對比。 我們在吹奏藏族風(fēng)格的樂曲時(shí)，要特別注意裝飾音的使用，在引用或散板中，主音式長音出來之前，經(jīng)常用二度，三度裝飾音來潤色。裝飾音的數(shù)量兩個(gè)，三個(gè)，甚至更多，手指要靈活。因?yàn)槭巧澹淮嬖跁r(shí)值的問題，裝飾音的數(shù)量越多，占的時(shí)值越長，使散板中的旋律更富民族色彩。
（三）蒙古族的民間音樂笛子風(fēng)格
蒙古族民間音樂可謂豐富多彩，這與蒙古族人自古以來生息在中國北方草原地帶，過著逐水草而居的游牧生活有著密切關(guān)系。近代，有不少游牧部落逐步定居下來，從事半農(nóng)半牧場的勞動(dòng)，也形成了草原文化與農(nóng)業(yè)文并存的音樂文化體系。 蒙古族民間采用中國音樂體系，是以五聲音階為主，很少出現(xiàn)變音，若出現(xiàn)，多構(gòu)成綜合七聲音階調(diào)式。羽調(diào)式是蒙古族民間音樂 最常見的調(diào)式。民間器樂部分常用樂器有笛子、馬頭琴、三弦、四胡等。器樂曲大都源自民歌，像牧歌、長調(diào)民歌經(jīng)常用笛子演奏，其節(jié)奏舒緩、自由，音樂風(fēng)格給人 一種開闊、悠久、奔放的感覺。牧民生活離不開馬，在蒙古族音樂舞蹈中反映牧馬生活的作品亦為尋常可見，使人感到駿馬奔騰縱躍和蒙古族人民驃悍勇敢的性格。笛子在表現(xiàn)這種熱 烈奔放的情緒時(shí)多使用吐聲，連緒的三吐聲效果可模擬馬蹄聲，還有一種特殊的氣指技巧相配合模擬馬嘶聲。在演奏慢板抒情曲調(diào)或散板、引子中，笛子經(jīng)常用抹音模仿紀(jì)馬頭琴的效果，手指起落一定要圓滑，一般 是慢速開始逐漸加快，手指變?yōu)轭澮艚Y(jié)束。
（-）新疆少數(shù)民族笛子風(fēng)格
新疆的少數(shù)民族有維吾樂族、哈薩克族、塔塔樂族、塔吉克族等等。各民筆的音樂是有區(qū)別的，在長期的沿革中各自形成了本民族的個(gè)性音調(diào)和節(jié)奏和節(jié)律動(dòng)。比如有的民族音樂屬別的，在長期的歷史沿革中，各自形成了本民族的個(gè)性音調(diào)和節(jié)奏律動(dòng)。比如有的民族音樂屬于中調(diào)式體系；有的接近歐洲音樂體系的自然小調(diào)；有的運(yùn)用多利亞、混合利底亞調(diào)式及和聲小調(diào)；還有采用波斯---阿拉伯音樂體系的。有關(guān)調(diào)式方面我們暫且不做具體分析，只是在笛子方面提出一些大家須要引起注意的問題。 在吹奏新疆少數(shù)民族樂曲時(shí)會(huì)遇到許多半音，如：#4、#5、#1、等音，笛子一般采用按半音指法演奏。在吹奏半音時(shí)要知道這個(gè)音與前后音的章程關(guān)系，要用耳朵幫助聽，半音一定要準(zhǔn)，否則會(huì)破壞調(diào)式風(fēng)格，直接影響到民族音樂風(fēng)格。 素有世界屋脊之稱的帕米爾高原上，居住著勤勞的塔吉克人民，古老的鷹笛（用鷹骨頭做的笛子）就出自這里。塔吉克舞蹈常用兩支鷹笛和兩手鼓伴奏。由李大同編曲的笛子獨(dú)奏曲（帕米爾高原），采用了塔吉克族的典型節(jié)奏7/8拍子，使樂曲歡快跳躍更具歌唱性和舞蹈性，表現(xiàn)了塔吉克發(fā)族熱愛祖國，熱愛生活，熱 愛勞動(dòng)，載歌載舞的歡樂情緒和勇往直前，不畏艱險(xiǎn)的精神面貌。
（二）藏族民間音樂笛子風(fēng)格
藏族是我國少數(shù)民族中歷史悠久，文化發(fā)達(dá)的民族之一，藏族民間音樂采用中國音樂 體系以五聲音階為主，其中商調(diào)式和羽調(diào)式最為常見。長期生活居住在青藏高原的藏族人民性格開朗樂情，其民間音樂較為悠揚(yáng)嘹亮，演奏時(shí)多用F調(diào)，G調(diào)梆笛，笛膜貼得較緊，笛子演奏風(fēng)格多為高亢，明亮。在拉依（山歌），推魯（情歌）的演奏中與歌者互相呼應(yīng)。可能由于氣壓的關(guān)系，高原氣壓偏低，當(dāng)?shù)夭孛翊档褧r(shí)較多采用胸式呼吸，使得吹出來的笛子音飄逸，盡量將聲音送得遠(yuǎn)些。我們在吹奏藏族風(fēng)格的樂曲時(shí)，根據(jù)需要可在引子或散板中使用胸式呼吸，以模擬藏族短笛的風(fēng)格，但在大段的獨(dú)奏曲中不要長時(shí)間使用你胸式呼吸，還要以丹田氣為主，用氣息及口風(fēng)的變化找到音樂的感。 藏族的囊瑪音樂因過去在布達(dá)拉宮內(nèi)室囊瑪康中演奏而得名，囊瑪以笛子，扎木聶，揚(yáng)琴，根卡，二胡，串鈐等樂器組合，演奏風(fēng)格比較古樸，細(xì)膩，可以說是藏族的宮庭內(nèi)樂，與眾人圍著火跳著熱烈歡快的鍋莊形成鮮明的對比。 我們在吹奏藏族風(fēng)格的樂曲時(shí)，要特別注意裝飾音的使用，在引用或散板中，主音式長音出來之前，經(jīng)常用二度，三度裝飾音來潤色。裝飾音的數(shù)量兩個(gè)，三個(gè)，甚至更多，手指要靈活。因?yàn)槭巧澹淮嬖跁r(shí)值的問題，裝飾音的數(shù)量越多，占的時(shí)值越長，使散板中的旋律更富民族色彩。
（三）蒙古族的民間音樂笛子風(fēng)格
蒙古族民間音樂可謂豐富多彩，這與蒙古族人自古以來生息在中國北方草原地帶，過著逐水草而居的游牧生活有著密切關(guān)系。近代，有不少游牧部落逐步定居下來，從事半農(nóng)半牧場的勞動(dòng)，也形成了草原文化與農(nóng)業(yè)文并存的音樂文化體系。 蒙古族民間采用中國音樂體系，是以五聲音階為主，很少出現(xiàn)變音，若出現(xiàn)，多構(gòu)成綜合七聲音階調(diào)式。羽調(diào)式是蒙古族民間音樂 最常見的調(diào)式。民間器樂部分常用樂器有笛子、馬頭琴、三弦、四胡等。器樂曲大都源自民歌，像牧歌、長調(diào)民歌經(jīng)常用笛子演奏，其節(jié)奏舒緩、自由，音樂風(fēng)格給人 一種開闊、悠久、奔放的感覺。牧民生活離不開馬，在蒙古族音樂舞蹈中反映牧馬生活的作品亦為尋常可見，使人感到駿馬奔騰縱躍和蒙古族人民驃悍勇敢的性格。笛子在表現(xiàn)這種熱 烈奔放的情緒時(shí)多使用吐聲，連緒的三吐聲效果可模擬馬蹄聲，還有一種特殊的氣指技巧相配合模擬馬嘶聲。在演奏慢板抒情曲調(diào)或散板、引子中，笛子經(jīng)常用抹音模仿紀(jì)馬頭琴的效果，手指起落一定要圓滑，一般 是慢速開始逐漸加快，手指變?yōu)轭澮艚Y(jié)束。
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