連弓：一弓拉兩個或是更多的音。

分弓：每一弓拉一個音符。
波型分弓：開始的地方有一點膨大，接下來聲音就逐漸減輕，就象波弓一樣。它是靠在每個音開始時，細(xì)心的增加一點壓力和速度，但是并沒有真正地形成重音。音與音之間可能有也可能沒有間斷，但是即使把這種弓法演奏得連續(xù)起來，也給人一種音與音之間有間斷的感覺。

波弓：用一弓演奏許多波型分弓的弓法。
分弓浪斯：短而快的運弓，特點是運弓開始時速度非常快，在結(jié)束時放慢。一般地來講，音符與音符之間是明顯地斷開的，在快的一串音中也可以不斷。音的開始既不是重音也不是膨脹。這種弓法可以和沒有明顯起奏的沖弓相比。分弓浪斯可以單獨用在那些需要短弓法、沒有什么音調(diào)變化的樂句中。

抽弓：抽弓是從有重弓的分弓而來的。這里的重音是依靠把弓很快的從弦上抬起來，再突然用力地敲下去做出來的。通常是用上半弓來演奏的，大多數(shù)都從上弓開始，首先要從上弓開始練習(xí)這種弓法，當(dāng)然也是要掌握從下弓開始的類型。

沖弓：這是所有的弓法中最基本的一種弓法，這種弓法對右手技巧的好處，大大超過這種弓法的本身，好的沖弓對分弓的幫助特別大，軻萊弓法和對連頓弓都有好處。 沖弓毫無疑問的一種敲擊型的弓法，每個音的開頭都有一個子音性質(zhì)的銳利的重音，兩弓之間總是有停頓。這種弓法中的重音則要求有事先的壓力準(zhǔn)備，在運弓之前弓先要“咬”住弦，“咬”住弦所使用的壓力比運弓本身所需要的壓力還要大。這個壓力所延續(xù)的時間只要能產(chǎn)生聲音開始的重音就成了，然后立即減少到所需要的程度。假如這個事先的壓力放松得太早了，就沒有重音了；假如放得太晚了，就會有吱吱喳喳的聲音。因此正確演奏這種弓法的主要問題在于時值和配合。

軻萊：弓子從空中放到弦上去，在接觸弦的一剎那輕輕的銳利地把弦勾住，同時把聲音清楚地拉出來，在發(fā)出聲音的同時從弦上抬起來準(zhǔn)備演奏下一弓。勾弦的樣子是和沖弓的起奏時很相似，只是準(zhǔn)備的時間減少到最小程度。就好象是用弓子做一個撥弦的動作一樣，但不是產(chǎn)生撥弦的聲音。這種弓法是使用下半弓演奏的，運弓的長度可以從非常短到比較長。首先應(yīng)該在靠近弓根的地方用最短的弓子來練習(xí)然后再用弓子的其它部分，甚至為了練習(xí)的目的使用上半弓練習(xí)。在演奏象軻萊這樣短的弓法中，只有手指是主動的。

跳弓：演奏這種弓法時，弓子是從空中掉下來的，在發(fā)音之后弓又離開弦。它形成一個弧型的動作，弓和弦的接觸是在這個弧型的底部，或者靠近底部。這個動作是水平的和垂直的兩種動作組成的。假如把水平的動作強調(diào)的超過了垂直的動作，那么它的弧線就比較平，在這種下發(fā)出來的聲音是實的，比較圓、柔和，具有更多的母音性質(zhì)。假如垂直的動作更為突出，弧線就會更窄深，結(jié)果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響；抬的越高，聲音就越響，一般來講也越是銳利。 在用弓長度方面，跳弓可以從用非常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當(dāng)演奏慢的和寬廣的跳弓時就更靠近弓子的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍微在中弓上面一點的地方。有一種很有特點的短的銳利的跳弓，完全在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動作演奏的。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。只有在需要這種特殊的音響效果時才可以使用這種弓法。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。 跳弓的一般特點是，演奏每一個音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來（至少在比較長的運弓中要這樣）。在短而快的跳弓中。弓是靠反彈力從弦上跳起來的，這時可能需要，也可能不再需要抬的動作了。就弓子扔到弦上去這個動作而言，每個音都需要使用一個單獨的動力。因此，就在速度上有一定的限制，超過了這個速度就不行了。由于演奏這種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的。這就需要手臂和手腕都抬得高一點（就是將肘部抬起，離開身體稍遠(yuǎn)一點，但是注意不要聳肩）。 動作的動力主要來自手臂，但是手指和手是半主動半被動地參加動作，并配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。需要的時候。為了使弓子和馬子平行，可以加入某些手指的調(diào)整動作。速度越是快，動作的中心就越多的從手臂移向手和手指。 演奏跳弓換弦時，必須注意使用數(shù)量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會變的不均勻。在換弦時弓和琴弦的距離仍然要保持靠近，因為在換弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。換弦動作主要是依靠整個手臂，加下前臂的轉(zhuǎn)動動作，手和手指稍稍參加一點動作。

快速跳弓：它和普通的跳弓的不同點在于演奏這種跳弓時不需要每個音有把弓抬起放下去的動作。跳的動作主要是依靠弓桿的彈性。這種弓法在中弓附近演奏最好，要速度慢一點和響一點的話，就往弓根方向***。要快點柔和點，就往弓尖方向***。不同的弓子由于它們的彈性不同，選擇的部位也是不同的。

連頓弓：通常人們把這種弓法稱為“實頓弓”以區(qū)別于飛頓弓。這種弓法是一弓拉一連串短的。屬于子音性質(zhì)分的很清楚的音。演奏時弓毛始終和琴弦保持接觸。大多數(shù)的情況下都是作為一連串小的、和弓的方向一致的連續(xù)沖弓來練習(xí)。可以是上弓也可以是下弓。每一弓都拉的非常結(jié)實。每一個音拉出來之后，要把壓力放松。但是，用這樣的方式進行練習(xí)。它的速度是很受限制的，就象演奏沖弓時是情況一樣。不過在音樂中實驗連頓弓時能比沖弓拉得快，而且通常也必須要快一點。連頓弓是因人而異的弓法，每個人的方法可能有不太一樣的地方。

飛頓弓和飛跳弓：這兩種弓法是很相似的，但是各有各的特點。從名稱上可以看出前者是從連頓弓來的。所用的動作是和連頓弓一樣的，只是在拉完每個音之后，壓力要減輕。促使弓子離開琴弦。但是，抬起的動作應(yīng)當(dāng)是非常輕微的，基本上還是要保持水平的動作，不要影響弓的繼續(xù)向前流動。這種弓法通常是用上弓演奏。 飛跳弓是用一弓演奏一連串的跳弓音符。可以用上弓演奏也可以用下弓演奏。但是，當(dāng)用下弓演奏時，演奏的音符比較少，而且用到的機會也不多。這種弓法要求弓子從弦上抬得要比飛頓弓高一點，由于它的跳弓性質(zhì)，每個音符都是把弓子主動地拋到弦上去的。正是因為這個原因，它的演奏速度和飛頓弓來比就受大很大的限制。 手指的垂直動和手的垂直動作是演奏這種弓法中的兩個主要因素，只混用非常少的一點水平動作。動作越是小，動作的中心越是在手指；每一弓越是大，手甚至手臂就參與更多的動作。 飛跳弓也可以非常有效地停留在弓子的某一點上連續(xù)復(fù)原。保持在原地連續(xù)復(fù)原有兩個好處；可以用它來不間斷地演奏非常長的句子，它可以在一弓中始終保持同樣聲音的性質(zhì)。 在演奏飛跳弓時，弓子甚至可以倒退。以致演奏一連串的上弓的跳弓弓子實際上走向了弓尖。讓弓子倒退是很好的練習(xí)，因為有時在實際演奏中也需要把弓子移到弓子較高的部位上去。

拋弓：這種弓法完全是建立在弓趕的自然彈性上面的。幾個音符在同一弓上演奏，不論是上弓或下弓，但是只有一個動力，也就是在第一個音符上把弓子拋到弦上去，在這個第一個音符上的動力之后，要使弓子自己跳動，就和皮球的跳動一樣。從這個角度講，拋弓可以叫做“不控制”的弓法，和飛頓弓比較的話，雖然飛頓弓也是利用弓子的彈性使弓子離開弦，但是實際上它是通過連頓弓的本身動給每個音加上一個單獨的動力。和飛頓弓來對比，更大的不同在于，在演奏飛頓弓時，每拉一個音符都有一個單獨地把弓拋到弦上去的動作。 拋弓的速度是可以調(diào)整的，否則它就沒有什么實用價值了。調(diào)整是用弓的不同的部位實現(xiàn)的，還靠控制弓子彈跳的高度。演奏時最好使用的部位是弓子上部三分之二的地方，越靠近弓尖跳的越快，離弓尖越遠(yuǎn)，跳得也就越慢了。跳得越是高越慢，跳得越是低越快。跳的高度可以通過第一個動力加以調(diào)整，也可以用食指極為輕微而精細(xì)的壓力加以調(diào)整，這樣食指就能使弓反彈到一定的高度，從而加快它的速度。為取得最好的彈性，弓桿要完全直立在弓毛上，不要傾斜。